Ультрамарин синий что это: Этот притягательный ультрамарин: еще раз об истории цвета

Содержание

с чем сочетается ультрамариновый цвет в одежде, где применяется глубокий оттенок синего

Наверное, каждый слышал слова бодрой песенки «Птица цвета ультрамарин». Многие, особо не задумываясь, сразу понимали — это про синюю птицу. Да, ультрамарин — синий цвет. Хотя существуют разные мнения, например о том, что так можно назвать и определенные оттенки фиолетового, синего и даже красного цветов. В принципе, если всмотреться в глубину краски, то, действительно, их можно там разглядеть. Яркая, глубокая синька… Это и есть ультрамарин.

Что такое Ультрамарин

Название красителя не первично. Ранее, этот пигмент извлекали из природного минерала ляпис-лазурь и называли соответственно — «лазурная краска» или «лазурь». Лазурь была редкой, получать многократным растиранием минерала до состояния тончайшего порошка было сложно, поэтому художники использовали краску нечасто и только для самых торжественных случаев. Например, в иконописи ею расписывали одеяние Богородицы.

Позже, при развитии химических технологий, краситель научились получать искусственно, ценность его несколько уменьшилась, но зато процесс стал на поток, и краску стали использовать массово. Возможно, тогда и появилось это название, заимствованное из немецкого языка: ультра — «свыше», «сверх», марин — «морское». Оно очень точно характеризует краску: сверхморская, ультраморская. Это цвет, который следует за тоном морской волны.

Если попытаться получить этот оттенок путем обычной практики всех художников (смешиванием), то вряд ли такое удастся. Не зря при покупке красок начинающим творцам советуют купить ультрамарин готовым, в тюбике. Но если очень аккуратно и медленно смешивать ярко-синий и фиолетовый, то в определенный момент возникнет оттенок глубочайшего синего, цвета моря в ясную погоду в штиль перед закатом. Именно этот оттенок, глубокий, очень яркий, почти непроницаемый для взгляда и есть ультрамарин.

Свойства

Природный лазурит входит в группу пигментов, представляющих собой комплексные соли металлов, алюмосиликаты.

Природные соли (а особенно кобальтовые) имеют глубочайшие, чистые синие оттенки, и очень дорого стоят. Применяются такие натуральные пигменты только для изготовления недешевых, в том числе художественных, красок.

Натуральный пигмент ультрамарин светостоек и устойчив к высоким температурам. Даже при температуре 500°С он не теряет своих оттенков. Но вот укрывистость его оставляет желать лучшего.

В 1828 году был открыт метод получения искусственного красителя. Анализ синего налета, остающегося в содовых печах, показал, что вещество по своей кристаллической структуре идентично красителю из ляпис-лазури. Сплавление алюмосиликата натрия с серой и с включением полисульфидов натрия позволило, наконец, получить синтетический пигмент.

Ультрамарин — синий порошок, химически устойчивый ко многим воздействиям, в том числе к щелочам и органическим растворителям. Но кислоты разрушают вещество.

Применение

Применение ультрамарина обусловлено интенсивностью и глубиной его синевы. Благодаря особым свойствам этот пигмент заглушает желтые оттенки в продуктах и материалах, поэтому его добавляют в микроскопических количествах, чтобы усилить оттенки белого и придать им четкость и яркость.

Также его широко используют в промышленности для окраски тканей, линолеума, обоев, плитки, а также при изготовлении художественных красок — масляных, гуаши, акрила, пастели.

Ультрамарин в искусстве

Прекрасный, глубокий, чистый синий краситель ценился художниками еще с эпохи Возрождения на вес золота. «Королевский синий» — такого эпитета удостоился натуральный порошок, получаемый из ляпис-лазури и импортируемый из Афганистана через Италию. Пользоваться такой редкой краской могли только избранные, картины написанные с использованием ультрамаринового цвета были роскошными.

Нельзя не вспомнить и про International Klein Blue (IKB). Этот оттенок был запатентован французом Ивоном Кляйном в 1960 году. Художник придавал синему цвету важнейшее значение. Палитра неба и моря, их особая ультрамариновость вдохновила художника на создание монохромных картин.

Особую трудность Кляйн испытывал при смешивании пигмента с закрепителями. Он много работал с этой проблемой, и только встреча с парижским продавцом красок помогла ему получить желаемый эффект. Смола Rhodopas M60A, проданная ему чисто случайно, при смешении с ультрамарином придавала краске настоящую стойкость. Эту смесь Ивон Кляйн запатентовал под названием Klein Blue.

Синий период художника начался в 1957 году. Он создал около 200 картин в синей «бархатной» гамме, которые после его смерти вдова пронумеровала. Все картины получили номера с первого до сто девяносто четвертого.

Холстами для Ивона Кляйна служила не только ткань. Известнейшими антропометриями (картинами-отпечатками, сделанными с накрашенного человеческого тела) он прославился на весь мир.

В современных художественных красках используют синтетический ультрамарин. Без применения глубочайшего тона синего невозможно написать пейзажи, передать натуральность неба и воды ни в какой технике, ни в масляной живописи, ни в акварели, ни в пастели.

В быту

Ультрамарин применяется повсеместно. Если посмотреть вокруг, то, наверное, можно найти десятки различных объектов, при изготовлении которых используется краситель. Это и лакокрасочные материалы (лаки, краски, пропитки), и продукты (сахаросодержащие, например), и пластмассовые изделия, и линолеум. Также используется для придания цвета изделиям косметологии, фармацевтики и легкой промышленности (окрашивание тканей).

Ультрамарин в одежде — сочетание с другими цветами

При создании дизайнерских коллекций оттенки ярчайшего синего в самых разных сочетаниях используют очень часто. Такая приверженность к цвету у художников-дизайнеров возникла не зря. Ультрамариновый необыкновенно хорош, как сам по себе, так и в различных сочетаниях. Особенно удачными бывают компоновки с морскими оттенками (фиалкой, розовой камеей, голубым, зеленой лилией), коричнево-желтой гаммой (золотой мед, жареный кофейный французский), а также чистыми белыми оттенками.

Глубокие синие тона особенно хорошо подходят женщинам с цветотипом «зима». Контрастная, яркая внешность таких дам выигрывает в этом тандеме очень сильно. Чуть опаснее использовать цвет женщине-осени. Теплые тона кожи и волос могут стать бледнее, болезненнее от такого сочетания. Для них это скорее оттенок-вампир. Однако, в небольшом количестве и правильно обыгранный он может сослужить хорошую службу и сделать образ ярче.

Ультрамарин — достаточно смелый тон, в какой-то мере рискованный, нервный даже. Сочетания его с привычной обыденной гаммой приводит к ярким, интересным и неожиданным эффектам.

Черный

Сочетание в одежде оттенка неба и черного цвета — очень удачно и почти классика. Встречается часто, одно из любимых сочетаний в различных дизайнерских направлениях. Использовать его можно в любых комбинациях, единственное — необходимо избегать некоторой излишней деловитости образа.

Серый

Также прекрасное, интереснейшее сочетание цветов. Но существует опасность «холода» в стиле, поэтому очень важны дополнения, нюансы.

Белый

Как и сочетание «ультрамарин-черный», белый+ультрамариновый — это практически классика. Холодноватое, почти снежное настроение от этого дуэта очень освежает.

Желтый, красный, зеленый, оранжевый

Это очень ярко и смело. Креативные сочетания в стиле «вырви глаз» на самом деле таковыми не являются. Изысканная женщина с тонким вкусом подберет оттенок цвета партнера очень точно. Например, оттенок оранжевого «цвет ноготков» или «цвет буйволовой кожи» — это именно то, что нужно для такого дуэта. Также можно поиграть с другими цветами.

Попробуйте сочетать цвет майской травы с июльским грозовым небом, если до сих пор не решались на это. Такой образ смотрится очень эффектно.

Коричневый

Эффектным сочетанием можно считать кофе с ультрамариновым джинсовым. Очень неплохо сыграет в этом тандеме рыжий.

Розовый

Конечно, привычный розовый, цвет Барби — тон нервный, раздражающий и очень самодостаточный. Сочетать его с таким же эгоистом, как глубокий синий рискованно. Но розовый можно смягчить. И тогда дуэт станет неповторимым.

Пастельные оттенки

Сочетание смелого, яркого, самодостаточного тона с нежностью пастели — это художественная работа, почти мастерство. Соединить пастель и креатив, особенно «тон в тон» так, чтобы образ заиграл, будет вашей удачей. Но результат того стоит.

Видео об оттенке синего

В видео показан ультрамариновый принт на шифоне — небесная нежность.

Ультрамарин — это… Что такое Ультрамарин?

Синтетический синий ультрамарин
Ультрамарин
— Цветовые координаты —
HEX #120A8F
RGB¹ (r, g, b) (18, 10, 143)
CMYK²
(c, m, y, k)
(100, 99, 8, 7)
HSV (h, s, v) (244°, 93%, 56%)

¹: Нормализовано к [0–255]
²: Нормализовано к [0–100]

Ультрамари́н — неорганический пигмент.

Ультрамарин представляет собой синтетический алюмосиликат натрия с включением полисульфидов натрия. В зависимости от своего состава может быть белым, зеленым, синим, фиолетовым и красным.

От полисульфидов натрия зависит цветовая характеристика ультрамарина.

Ультрамарин отвечает общей формуле

n(Na2O·Al2O3·mSiO2)·Na2Sx

где n = 2 — 3; m = 2 — 3; x = 1 — 5

Наибольшее практическое значение имеет высококремнистый многосернистый продукт насыщенного синего цвета, отвечающий составу

2(Na2O·Al2O3·3SiO2)·Na2S4

В зависимости от содержания серы и соотношения между алюминием и кремнием различают следующие синие ультрамарины:

  • малосернистый и малокремнистый с зеленоватым оттенком
  • многосернистный и малокремнистый
  • многосернистый и многокремнистый с красноватым оттенком

Независимо от состава и цвета все ультрамарины имеют одинаковую кристаллическую решетку, такую же, как и природный ультрамарин (ляпис лазурь).

Ультрамарин противокоррозионным свойствами не обладает, малоукрывист (лессирует) (укрывистость составляет 120 г/м²), термо- и светостоек, но фотоактивен, поэтому не может применяться для атмосферостойких покрытий. Устойчив к щелочам, но разрушается кислотами с выделением сероводорода.

Применение

Применяется в качестве пигмента в наполненных композиционных материалах. Широко применяется для подсинивания — устранения желтого оттенка белых лакокрасочных материалов, текстиля, бумаги, пластмасс, сахара и других материалов.

Получение

Процесс производства ультрамарина осуществляется термическим способом в две стадии. Тонкоизмельченную шихту, состоящую из алюмосиликата — каолина, аморфного диоксида кремния (инфузорной земли), соды, серы, кокса или пека (битума), брикетируют и подвергают восстановительному обжигу без доступа воздуха.

Вначале при температуре 450°C образуются полисульфиды и удаляется вода, затем при 780 — 800 °C получается промежуточный продукт — зеленый ультрамарин.

На второй стадии окислительного обжига при доступе воздуха и температуре 450 °C происходит превращение зеленого ультрамарина в синий и удаление избытка серы.

Обжиг шихты проводится последовательно в двух вращающихся печах непрерывного действия. Обожженный полуфабрикат подвергается мокрому размолу, промывке от водорастворимых солей, гидросепарации и сушке.

См. также

Ультрамарины (Warhammer 40,000)

Литература

  • Ермилов П. И., Индейкин Е. А., Толмачев И. А., Пигменты и пигментированные лакокрасочные материалы. — Л. Химия, 1987
  • Беленький Е. Ф., Рискин И. В. Химия и технология пигментов. Л., Химия, 1974
  • Сырье и полупродукты для лакокрасочных материалов. Справочное пособие. под. ред. М.М. Гольдберга, М.: Химия, 1978

Ультрамарин* — это… Что такое Ультрамарин*?

— Под названием У. в настоящее время известна целая серия минеральных красящих веществ: зеленого, синего, фиолетового, красного, а в последнее время также белого и желтого цветов, из которых синие и фиолетовые приготовляются в весьма значительных количествах. Прежде был известен только синий У., встречающийся в природе и приготовляемый измельчением ляпис-лазури или лазуревого камня, главные месторождения которого находятся в Сибири, Тибете, Китае, Чили и др. местах. Обыкновенная натуральная ляпис-лазурь (уд. в. 2,38 — 2,42, твердость 5,5) состоит из двух различных веществ: окрашенного и бесцветного. Ввиду этого, для получения из нее У., в особенности У. возможно яркого оттенка, является существенно необходимым, кроме измельчения природного камня, произвести также и разделение этих веществ. Гёдике и Бланкур указывают следующий прием работы, который до открытия фабрикации искусственного У. пользовался значительным распространением. Прежде всего, разбивают ляпис-лазурь на куски величиною в орех, промывают их теплой водой и помещают в тигле, который накаливается в отражательной печи. Прокаленные куски камня вбрасываются в холодную, слегка подкисленную уксусной кислотой воду, причем эту операцию прокаливания и промывки повторяют 6 — 7 раз. Промытый и высушенный камень измельчается в медной ступке, и полученный порошок просеивается. Иногда для более совершенного измельчения приготовленный таким образом порошок смешивается с какою-нибудь густою жидкостью, напр. раствором меда в воде или глицерином и вторично измалывается под бегунами, и затем краска отделяется отмучиванием. Ввиду высокой стоимости лазуревого камня и приготовленная из него краска, У., ценилась очень высоко (лучшие сорта — в 2 1/2 раза дороже золота). В настоящее время ляпис-лазурь, как краска, не имеет никакого значения, так как в огромных количествах приготовляется искусственный У., заслуга открытия способа приготовления которого единовременно и не зависимо друг от друга принадлежит французу Гиме и немцу Гмелину в 1828 г. По данным Гейнтца, впрочем, заслуга открытия способа приготовления У. в Германия принадлежит собственно Кёттигу, директору лаборатории корол. фарфорового завода к Мейссене. Весьма правдоподобно, что исходным пунктом для этого синтеза послужил замеченный на многих содовых заводах факт образования на стенках содовых и сульфатных печей синего красящего вещества, по свойствам приближающегося к У. Несмотря на множество произведенных исследований, точный химический состав его все еще представляет вопрос спорный. Эта краска приготовляется таких разнообразных оттенков, она обладает такою различною красящею способностью, взаимные отношения глинозема и кремнезема подвергаются таким колебаниям, что довольно правдоподобным является предположение, что У. не представляет химического соединения в собственном смысле этого слова, а скорее частью химическое соединение, частью механическую смесь. Нередко два образца краски одного и того же оттенка довольно существенно отличаются по составу, и в заводской практике доказано многочисленными наблюдениями, что при работе в совершенно тождественных условиях и с одними и теми же сырыми материалами нередко получается краска различного достоинства.

У. приготовляется или по старому, так наз. «сульфатному», или по новому, «непосредственному», или «содовому», способу. При сульфатном способе берется смесь возможно чистого каолина, сульфата и угля в следующих пропорциях: каолина — 100, безводного сульфата — 83 — 100, угля — 47. Смесь этих веществ, по возможности чистых, не содержащих железа, тщательно измельченных и перемешанных, помещается в тигли или непосредственно в специально конструированные печи и прокаливается в течение 6 — 9 час. при красном калении без доступа воздуха. После прокаливания замазывают печь и дают ей остыть. По охлаждении вынимают из тиглей спекшуюся массу серо-зеленого цвета, обливают ее водой, измельчают в присутствии этой последней и полученный порошок сперва тщательно промывают водой, а затем высушивают. Он представляет так наз. зеленый У., который как самостоятельная краска почти не имеет значения и потому подвергается дальнейшей обработке, имеющей целью превратить его в синий У. Это достигается обжиганием зеленого У. с серой в присутствии воздуха при низкой темп. Обжигание производится или в небольших отражательных печах, или в небольших горизонтальных цилиндрах, снабженных мешалкою (фиг. 1) и отверстиями как для загрузки зеленого У. и серы, так и для притока необходимого для правильного течения реакции воздуха и удаления образующейся сернистой кислоты.

Фиг. 1.

В такой цилиндр помещается не более 1 пуда зеленого У., после чего его закрывают и нагревают до температуры воспламенения серы. Как скоро это будет достигнуто, в цилиндр мало-помалу вносят серу, причем загруженный в него материал все время старательно перемешивается до тех пор, пока он не приобретет интенсивно синего цвета. На превращение зеленого У. в синий расходуется 8 — 10% серы. Этот способ дает У., содержащий сравнительно мало кремнекислоты, довольно чистого приятного оттенка, но со сравнительно небольшою красящею способностью. Вместе с тем, хотя сырые материалы и дешевы, а потеря при прокаливании не очень значительна, У. по этому способу обходится сравнительно дорого, так как при этом затрачивается много работы. Ввиду этого, в последнее время большим распространением пользуется «содовый», или «непосредственный», способ получения У. — Материалы, употребляемые при этом приеме работы, те же, что и при приготовлении сульфатного У., за исключением только того, что вместо сульфата употребляется сода. Впрочем, иногда наряду с содой употребляется и сульфат. Что касается до относительных количеств употребляемых материалов, то рецептура смесей чрезвычайно разнообразна. Как пример, приводим следующие три состава употребляемых смесей:

1.

2.

3. Каолин (прок.)

100

100

100 Сульфат (прок.)


41

— Сода (прок.)

100

41

90 Уголь

12

17

4 Сера

60

13

100 Канифоль



6

С другой стороны, состав смеси изменяется в зависимости от того, желательно ли приготовить У., содержащий мало кремнекислоты, или так назыв. кремнистый У., содержащий много кремнекислоты. Для приготовления кремнистого У., кроме указанных материалов, в смесь прибавляется еще 10 ч. кремнекислоты или инфузорной земли. На некоторых заводах, очевидно, работающих не вполне удовлетворительно, количество серы доходит до 110 ч. на каждые 100 ч. каолина. Кремнистый У. обладает синим цветом с явственно выраженным красноватым оттенком и сравнительно меньше изменяется под влиянием водного раствора квасцов. Каолин должен быть по возможности чист, не содержать железа, быть тщательно измельченным и подсушенным. Сода тоже употребляется прокаленная, по возможности чистая, чаще других, высшие сорта Леблановской соды. Для более совершенного перемешивания материалы перед плавкой нередко перетираются под бегунами. Самая плавка ведется как в тигельных, так и в муфельных печах (фиг. 2), нередко очень значительных размеров (до 2000 кг заряда).

Фиг. 2.

Если плавка ведется в тиглях, что представляет более старый прием работы, то тигли употребляются сравнительно небольших размеров и в печь зараз помещается их нередко до 100 штук и более. Температура внутри печи медленно подымается до светло-красного каления. Продолжительность плавки изменяется в широких пределах, в зависимости от состава употребляемых материалов и типа печи. Как скоро плавка оканчивается, печь замазывается, чтобы предупредить окислительное действие воздуха во время охлаждения плава. Остывший сырой У. подвергается тщательной сортировке, причем отделяются все куски, обладающие зеленым цветом, которые затем подвергаются вторичной плавке. Куски чисто синего цвета вывариваются в воде для удаления содержащегося в них в количестве до 15% серно-кислого натра, измельчаются, отмучиваются, высушиваются, вновь измельчаются и просеиваются через шелковые сита. В настоящее время большим распространением пользуются несколько измененные муфельные печи. Роль муфеля играет под печи, устраиваемый на топочном своде. С задней стороны печи на этом поде устанавливается порог. Сырье загружается внутрь печи непосредственно на под, сперва в самую заднюю часть ее к порогу. Когда вся внутренность печи вдоль всего пода будет равномерно загружена до высоты порога, то поверхность загруженного сырья разравнивается и покрывается огнеупорными плитками, причем швы между ними замазываются смесью песка и глины. После этого выводится разборная передняя стенка печи, в которой оставляются два отверстия: вверху, так наз. «глазок», чтобы можно было наблюдать за температурой задней стенки и свода печи, и в середине — второе отверстие, служащее для того, чтобы брать пробы массы во время плавки. Температура при переработке больших количеств для равномерного обогревания всей массы подымается, по возможности, медленно; как скоро она достигнет светло-красного каления, тотчас замечается обильное выделение сернистой кислоты через щели между огнеупорными плитками, покрывающими перерабатываемую массу, которое все увеличивается по мере течения реакции. Указанная температура поддерживается до тех пор (обыкновенно, в течение 12 — 18 час.), пока вынутая проба не покажет, что реакция образования У. уже окончилась. Течение реакции наблюдается по цвету плава, который изменяется сперва от желто-серого до интенсивно бурого, зеленого и, наконец, синего. Как и при работе в тиглях, по окончании реакции печь тотчас же возможно тщательнее замазывается и ей дают медленно охладиться, на что требуется иногда 7 — 10 дней. Из взятых 100 ч. сырых материалов получается около 66 ч. сырого У. Как уже было упомянуто, измалывание сырого У. ведется в присутствии воды; для этой цели часто употребляется серии из 4 террасообразно расположенных бегунов из твердого камня, вращающихся со скоростью 200 фт. в минуту (фиг. 3).

Фиг. 3

Измалываемый материал вместе с водой направляется в вышерасположенный прибор и оттуда последовательно направляется через остальные три. Перед измалыванием краски трущиеся поверхности бегунов полируются растиранием каолина. При истирании краска настолько разогревается, что по выходе из четвертого аппарата она дымит. Измельченный материал подвергается декантации, причем в первых порциях осадка выделяются более грубые частицы и посторонние примеси. Наиболее тонко измельченный У. требует для своего осаждения нередко очень продолжительного времени. Именно декантацией производится рассортировывание краски по силе ее кроющей способности, оттенку цвета и т. п.; наиболее тонко измельченные сорта чисто синего оттенка считаются лучшими.

Химический состав У. изменяется в таких довольно значительных пределах [Рассматривая У. под микроскопом при увеличении в 300, замечаются: 1) кусочки светло-синей стеклообразной сплавленной массы; 2) окрашенные в интенсивно синий цвет зерна с внутренним белым ядром; 3) неизмененный каолин и мутная, непрозрачная стеклообразная масса. При большем увеличении (866) Гофманн и Фишер наблюдали шестисторонние кристаллы от 0,001 до 0,003 мм, интенсивно синего цвета, которые под влиянием соляной кислоты обесцвечивались и превращались в совершенно аморфную массу.]:

Обыкновенный У.

Кремнистый У. Натрия

16,6 — 17,3%

15,9 — 17,4% Алюминия

15,8 — 16,5%

12,5 — 13,0% Кремния

17,7 — 18,3%

19,0 — 19,3% Серы

7,7 — 8,4%

13,6 — 14,2%

Зеленый У., который может быть рассматриваем как переходная ступень при получении синего, резко отличается от него меньшим содержанием серы и большим содержанием глинозема и окиси натрия, как это видно из след. сопоставления:

Синий

Зеленый Кремнекислоты

40,9

38,5 Глинозема

24,1

29,0 Серы

14,0

8,5 Серной кислоты

3,0

— Окиси натрия

15,5

23,7 Воды

2,5


Вопрос о химическом строении У. до настоящего времени не может считаться вполне решенным. Собственно исходным веществом всех ультрамариновых пигментов является белый У., который приготовляется прокаливанием смеси, служащей для приготовления сульфатного У. при совершенном отсутствии воздуха. Состав этого белого У., по данным Эндемана, отвечает формуле: AlNa4O3S3, а по данным Геймана — формуле: 2(Na2O.Al2O3.2SiO2) + Na2S. При действии на белый У. сернистой кислоты, а также хлористого водорода происходит отщепление окиси натрия и образуется зеленый У., которому Эндеман дает формулу: Al2Na6O3S4, a Гейман: (Na2O.Al2O3.2SiO2) + Na2S, a при дальнейшем воздействии — синий У.: 2(Na2O. Al2O3.2SiO3) + Na2S2. Кроме синего, зеленого и белого У., известны также желтый и красный У., которые, однако, не имеют технического значения. Фиолетовый и красный У. приготовляются из синего пропусканием через него хлористо-водородного газа при 150°С в присутствии воздуха. Вначале синий цвет изменяется в фиолетовый, который при дальнейшем воздействии превращается в интенсивный розово-красный. При этом сколько-нибудь заметного выделения сернистого водорода не замечается. Промывая полученный красный У. водой, в растворе находят некоторое количество поваренной соли и хлористоводородного алюминия. Желтый У. приготовляется окислением синего. По данным Грюнцвейга, отличие элементарного состава желтого У., по сравнению с синим, заключается в том, что в нем содержится на 1/4 серы меньше и на равное всему содержанию серы количество кислорода больше. Наиболее правдоподобно рассматривать У. как двойное кремнекислое соединение алюминия и натрия, химически соединенное с сернистым натрием, или как сульфосиликат названных металлов [Отвечающий по составу формуле Na2SiO2S, т. е. кремнекислому натрию, в котором часть кислорода замещена серой, а часть натрия алюминием. Последнюю гипотезу Рикман основывает на следующем опыте: если осторожно прокалить смесь Na2S и Na2SiO3 и нагревать продукт реакции в струе соляной кислоты, то получается продукт, по свойствам аналогичный У. Пределы температуры, между которыми образуется это соединение, однако, очень узки, так как, если температура недостаточно высока, то соединение не образуется, а если масса перегреется, то оно разрешается.]. Кнапп высказал взгляд, что цвет У. обуславливается образованием особого аллотропического видоизменения серы, подобного той черной сере, которая образуется при нагревании серы с маслами. При многих обстоятельствах это аллотропическое видоизменение серы приобретает синий цвет, в особенности, когда оно распределено на очень большую поверхность. Подобную поверхность, так сказать, окрашенную серой, и представляет У. по мнению Кнаппа. При действии на него кислотой сера превращается в обыкновенную модификацию. Эта гипотеза, плохо обоснованная с экспериментальной точки зрения, находится также в противоречии со многими химическими фактами. Хотя действительно У. одного и того же, или по крайней мере очень близкого оттенка цвета, приготовленные на различных заводах, нередко довольно существенно отличаются по своему химическому составу (так, в литературе имеются указания, что содержание кремнекислоты колеблется в пределах от 38,9 до 42,7%, глинозема от 23,9 до 29,5%, серы от 10,8 до 13,1% и окиси натрия от 19,1 до 21,0%), тем не менее все же гораздо правдоподобнее, что У. представляют химическое соединение, отвечающее определенному типу. Такое воззрение подтверждается и позднейшими работами, из которых наибольший теоретический интерес представляет получение «серебряного» У., или соединения, отвечающего обыкновенному У., но в котором натрий замещен серебром. Серебряный У. представляет темно-желтый аморфный порошок и приготовляется нагреванием синего У. в запаянной трубке с азотно-кислым серебром при 120° в течение 15 час. В этом соединении 2/3 всего серебра находятся в виде сложного серебряно-глиноземного силиката и 1/3 в виде сернистого серебра. Что это соединение действительно отвечает У., доказывается тем, что при сплавлении его с йодистым калием образуется йодистое серебро и вновь регенерируется синий У. Были получены и другие У., напр. бариевый У. — желтовато-бурого цвета, цинковый — фиолетового и марганцевый — серого. Нагреванием йодистых спиртовых радикалов с У. образуются У., в состав которых входят сложные органические группы; таким образом, были получены бензил-, амил- и этил-У. Последний представляет серовато-желтый порошок. Как уже было указано выше, У. легко разлагается под влиянием минеральных и сильных органических кислот, с выделением серы частью in corpore, частью в виде сернистого водорода. Растворы едких щелочей не изменяют ни синего, ни зеленого У., но изменяют оттенок цвета фиолетового У. в синий. Под влиянием хлора при слабо-красном калении зеленый У. приобретает сине-фиолетовый, фиолетовый — розовый и синий — фиолетовый оттенки цвета. Разбавленная азотная кислота превращает фиолетовый У. в красный. Только синий, фиолетовый и зеленый У. имеют, хотя и не одинаковое, техническое значение. Желтый, белый и красный У. не представляют заводского продукта. Однако, получение красного У. приятного оттенка и с большою красящею способностью могло бы иметь большое практическое значение и потому в этом направлении сделано было много, хотя и безрезультатных, попыток.

У. расходуется в промышленности в очень значительных количествах. Он употребляется в ситцепечатании и в обойном производстве, для приготовления синей типографской краски, для окрашивания бумаги в синий цвет, а также в значительном количестве и в мыловаренном производстве. С последней четверти прошлого столетия он вошел в большое употребление в повседневной жизни для подсинивания белья, а также и как подцветка для маскирования присущего сахару-рафинаду и отбеленным льняным и хлопчатобумажным тканям желтоватого оттенка цвета. Первый завод для приготовления У. был выстроен Гиме в 1828 г. С тех пор это производство быстро развивалось, и в настоящее время в Европе насчитывается более 30 ультрамариновых заводов. Первоначальная цена У. с 16 шиллингов за фунт в 1828 г. упала в настоящее время до 30 шиллингов за центнер. Наибольшее число ультрамариновых заводов сосредоточено в Германии. В 1872 г. там было 23 завода со 150 рабочими и годовым производством в 6579308 кг готового продукта, причем половина этого количества вывозилась в другие страны. Поступающий в продажу У. разделяется: 1) по оттенку цвета на: а) У. с чисто-синим оттенком цвета, b) с красновато-синим оттенком и с) с зеленовато-синим оттенком; 2) в зависимости от содержания кремнекислоты на: а) У., содержащий сравнительно мало кремнекислоты, и b) У., содержащий много кремнекислоты, с красноватым оттенком цвета и не разлагаемый раствором квасцов. Ввиду высокой стоимости У. нередко разбавляется, фальсифицируется другими веществами, напр. тяжелым шпатом, гипсом, крахмалом и т. п. Так как вопрос о химической природе У. нельзя считать вполне решенным, то неудивительно, что в этом производстве еще очень большую роль играет практическая опытность. Потери при фабрикации до сих пор весьма значительны. Уже только при обжиге в печах потеря достигает 40%, так что из 100 частей загружаемого материала получается 60, самое большое 65% сырого У., который, в свою очередь, при промывке, измельчении и отмучивании теряет еще до 30%, главным образом, в виде растворимых в воде содей. Таким образом, выход готового продукта обыкновенно не превышает 48 — 50% от веса взятых в работу сырых материалов. Не подлежит, однако, никакому сомнению, что значительная часть этих потерь может быть устранена.

Исследование У. сводится к определению его красящей способности, степени измельчения, содержания свободной серы и определению отношения У. к раствору квасцов. Для определения красящей способности смешивают 0,1 г исследуемого У. в агатовой ступке с 1 г мелко просеянной обожженной глины или какого-нибудь другого белого порошка. Эту смесь разравнивают шпателем на бумаге и сравнивают оттенок цвета с нормальною смесью или смесью, приготовленною точно таким же образом с У. заведомо хорошего качества, принимаемым за тип. Для того, чтобы можно было легче ориентироваться в определении даже незначительных уклонений в оттенках цвета, полезно заготовить несколько образцов (штандартов) со все понижающимся содержанием краски. Для этой цели заготовляют сперва смесь из 10 г какого-нибудь белого порошка и 1 г типичной краски, и эту смесь обозначают как 50%. Затем приготовляют целую серию таких же смесей, содержащих на 0,5 г белого порошка больше или меньше, и обозначают эти смеси как 51, 52, 53% и 49, 48, 47% и т. д. С этими типичными смесями и сравнивается затем смесь, приготовленная с исследуемой краской. Хотя У. с большою красящею способностью представляет вместе с тем и весьма тщательно измельченный У., но наиболее совершенно измельченный У. не всегда представляет краску, обладающую наибольшею красящею способностью. Степень измельчения проверяется или протиранием через шелковое сито (№ 17), или же взбалтыванием 1 г краски с 200 куб. см воды. Чем тоньше измельчен У., тем дольше краска остается во взвешенном состоянии в воде. Для определения содержания свободной серы или прибегают к пробе возгонкой, или же исследуют отношение испытуемой краски к медной пластинке. В первом случае в небольшую тонкую пробирку на 3 — 4 куб. см, длиною около 5 см, помещают 1 г исследуемого У. и осторожно нагревают. Если краска содержит свободную серу, образуется более или менее значительный возгон на холодных стенках трубочки. Во втором случае смешивают У. с водой в однородное тесто и намазывают эту смесь на медную пластинку. Если краска содержит серу, то образуется налет сернистой меди. Для исследования отношения У. к раствору квасцов приготовляют раствор 100 г сернокислого глинозема в литре воды, 0,1 г исследуемого У. часто и сильно взбалтывают в пробирке с 10 куб. см этого раствора и наблюдают ход разложения. Чем дольше У. не подвергается разложению, тем он считается лучше. Для определения достоинства У. в ситцепечатании обыкновенно делается пробная окраска, причем У. смешивается с альбуминным раствором (80%), в количестве 10 г на 100. Вместе с тем проверяется отношение краски к альбумину при хранении, так как некоторые сорта У. обуславливают скорое загнивание альбуминных растворов. При химическом анализе У. определяется в нем содержание кремнекислоты, глинозема, всей серы и окиси натрия.

А. П. Лидов

. Δ .

Энциклопедический словарь Ф.А. Брокгауза и И.А. Ефрона. — С.-Пб.: Брокгауз-Ефрон. 1890—1907.

Ультрамарин — это… Что такое Ультрамарин?

Под названием У. в настоящее время известна целая серия минеральных красящих веществ: зеленого, синего, фиолетового, красного, а в последнее время также белого и желтого цветов, из которых синие и фиолетовые приготовляются в весьма значительных количествах. Прежде был известен только синий У., встречающийся в природе и приготовляемый измельчением ляпис-лазури или лазуревого камня, главные месторождения которого находятся в Сибири, Тибете, Китае, Чили и др. местах. Обыкновенная натуральная ляпис-лазурь (уд. в. 2,38 — 2,42, твердость 5,5) состоит из двух различных веществ: окрашенного и бесцветного. Ввиду этого, для получения из нее У., в особенности У. возможно яркого оттенка, является существенно необходимым, кроме измельчения природного камня, произвести также и разделение этих веществ. Гёдике и Бланкур указывают следующий прием работы, который до открытия фабрикации искусственного У. пользовался значительным распространением. Прежде всего, разбивают ляпис-лазурь на куски величиною в орех, промывают их теплой водой и помещают в тигле, который накаливается в отражательной печи. Прокаленные куски камня вбрасываются в холодную, слегка подкисленную уксусной кислотой воду, причем эту операцию прокаливания и промывки повторяют 6 — 7 раз. Промытый и высушенный камень измельчается в медной ступке, и полученный порошок просеивается. Иногда для более совершенного измельчения приготовленный таким образом порошок смешивается с какою-нибудь густою жидкостью, напр. раствором меда в воде или глицерином и вторично измалывается под бегунами, и затем краска отделяется отмучиванием. Ввиду высокой стоимости лазуревого камня и приготовленная из него краска, У., ценилась очень высоко (лучшие сорта — в 2 1/2 раза дороже золота). В настоящее время ляпис-лазурь, как краска, не имеет никакого значения, так как в огромных количествах приготовляется искусственный У., заслуга открытия способа приготовления которого единовременно и не зависимо друг от друга принадлежит французу Гиме и немцу Гмелину в 1828 г. По данным Гейнтца, впрочем, заслуга открытия способа приготовления У. в Германия принадлежит собственно Кёттигу, директору лаборатории корол. фарфорового завода к Мейссене. Весьма правдоподобно, что исходным пунктом для этого синтеза послужил замеченный на многих содовых заводах факт образования на стенках содовых и сульфатных печей синего красящего вещества, по свойствам приближающегося к У. Несмотря на множество произведенных исследований, точный химический состав его все еще представляет вопрос спорный. Эта краска приготовляется таких разнообразных оттенков, она обладает такою различною красящею способностью, взаимные отношения глинозема и кремнезема подвергаются таким колебаниям, что довольно правдоподобным является предположение, что У. не представляет химического соединения в собственном смысле этого слова, а скорее частью химическое соединение, частью механическую смесь. Нередко два образца краски одного и того же оттенка довольно существенно отличаются по составу, и в заводской практике доказано многочисленными наблюдениями, что при работе в совершенно тождественных условиях и с одними и теми же сырыми материалами нередко получается краска различного достоинства.

У. приготовляется или по старому, так наз. «сульфатному», или по новому, «непосредственному», или «содовому», способу. При сульфатном способе берется смесь возможно чистого каолина, сульфата и угля в следующих пропорциях: каолина — 100, безводного сульфата — 83 — 100, угля — 47. Смесь этих веществ, по возможности чистых, не содержащих железа, тщательно измельченных и перемешанных, помещается в тигли или непосредственно в специально конструированные печи и прокаливается в течение 6 — 9 час. при красном калении без доступа воздуха. После прокаливания замазывают печь и дают ей остыть. По охлаждении вынимают из тиглей спекшуюся массу серо-зеленого цвета, обливают ее водой, измельчают в присутствии этой последней и полученный порошок сперва тщательно промывают водой, а затем высушивают. Он представляет так наз. зеленый У., который как самостоятельная краска почти не имеет значения и потому подвергается дальнейшей обработке, имеющей целью превратить его в синий У. Это достигается обжиганием зеленого У. с серой в присутствии воздуха при низкой темп. Обжигание производится или в небольших отражательных печах, или в небольших горизонтальных цилиндрах, снабженных мешалкою (фиг. 1) и отверстиями как для загрузки зеленого У. и серы, так и для притока необходимого для правильного течения реакции воздуха и удаления образующейся сернистой кислоты.

Фиг. 1.

В такой цилиндр помещается не более 1 пуда зеленого У., после чего его закрывают и нагревают до температуры воспламенения серы. Как скоро это будет достигнуто, в цилиндр мало-помалу вносят серу, причем загруженный в него материал все время старательно перемешивается до тех пор, пока он не приобретет интенсивно синего цвета. На превращение зеленого У. в синий расходуется 8 — 10% серы. Этот способ дает У., содержащий сравнительно мало кремнекислоты, довольно чистого приятного оттенка, но со сравнительно небольшою красящею способностью. Вместе с тем, хотя сырые материалы и дешевы, а потеря при прокаливании не очень значительна, У. по этому способу обходится сравнительно дорого, так как при этом затрачивается много работы. Ввиду этого, в последнее время большим распространением пользуется «содовый», или «непосредственный», способ получения У. — Материалы, употребляемые при этом приеме работы, те же, что и при приготовлении сульфатного У., за исключением только того, что вместо сульфата употребляется сода. Впрочем, иногда наряду с содой употребляется и сульфат. Что касается до относительных количеств употребляемых материалов, то рецептура смесей чрезвычайно разнообразна. Как пример, приводим следующие три состава употребляемых смесей:

—————————————————————

|                            | 1.      | 2.      | 3.      |

|————————————————————-|

| Каолин (прок.)     | 100   | 100   | 100    |

|————————————————————-|

| Сульфат (прок.)   | —     | 41     | —      |

|————————————————————-|

| Сода (прок.)        | 100   | 41     | 90      |

|————————————————————-|

| Уголь                  | 12     | 17     | 4       |

|————————————————————-|

| Сера                   | 60     | 13     | 100    |

|————————————————————-|

| Канифоль            | —     | —     | 6       |

—————————————————————

С другой стороны, состав смеси изменяется в зависимости от того, желательно ли приготовить У., содержащий мало кремнекислоты, или так назыв. кремнистый У., содержащий много кремнекислоты. Для приготовления кремнистого У., кроме указанных материалов, в смесь прибавляется еще 10 ч. кремнекислоты или инфузорной земли. На некоторых заводах, очевидно, работающих не вполне удовлетворительно, количество серы доходит до 110 ч. на каждые 100 ч. каолина. Кремнистый У. обладает синим цветом с явственно выраженным красноватым оттенком и сравнительно меньше изменяется под влиянием водного раствора квасцов. Каолин должен быть по возможности чист, не содержать железа, быть тщательно измельченным и подсушенным. Сода тоже употребляется прокаленная, по возможности чистая, чаще других, высшие сорта Леблановской соды. Для более совершенного перемешивания материалы перед плавкой нередко перетираются под бегунами. Самая плавка ведется как в тигельных, так и в муфельных печах (фиг. 2), нередко очень значительных размеров (до 2000 кг заряда).

Фиг. 2.

Если плавка ведется в тиглях, что представляет более старый прием работы, то тигли употребляются сравнительно небольших размеров и в печь зараз помещается их нередко до 100 штук и более. Температура внутри печи медленно подымается до светло-красного каления. Продолжительность плавки изменяется в широких пределах, в зависимости от состава употребляемых материалов и типа печи. Как скоро плавка оканчивается, печь замазывается, чтобы предупредить окислительное действие воздуха во время охлаждения плава. Остывший сырой У. подвергается тщательной сортировке, причем отделяются все куски, обладающие зеленым цветом, которые затем подвергаются вторичной плавке. Куски чисто синего цвета вывариваются в воде для удаления содержащегося в них в количестве до 15% серно-кислого натра, измельчаются, отмучиваются, высушиваются, вновь измельчаются и просеиваются через шелковые сита. В настоящее время большим распространением пользуются несколько измененные муфельные печи. Роль муфеля играет под печи, устраиваемый на топочном своде. С задней стороны печи на этом поде устанавливается порог. Сырье загружается внутрь печи непосредственно на под, сперва в самую заднюю часть ее к порогу. Когда вся внутренность печи вдоль всего пода будет равномерно загружена до высоты порога, то поверхность загруженного сырья разравнивается и покрывается огнеупорными плитками, причем швы между ними замазываются смесью песка и глины. После этого выводится разборная передняя стенка печи, в которой оставляются два отверстия: вверху, так наз. «глазок», чтобы можно было наблюдать за температурой задней стенки и свода печи, и в середине — второе отверстие, служащее для того, чтобы брать пробы массы во время плавки. Температура при переработке больших количеств для равномерного обогревания всей массы подымается, по возможности, медленно; как скоро она достигнет светло-красного каления, тотчас замечается обильное выделение сернистой кислоты через щели между огнеупорными плитками, покрывающими перерабатываемую массу, которое все увеличивается по мере течения реакции. Указанная температура поддерживается до тех пор (обыкновенно, в течение 12 — 18 час.), пока вынутая проба не покажет, что реакция образования У. уже окончилась. Течение реакции наблюдается по цвету плава, который изменяется сперва от желто-серого до интенсивно бурого, зеленого и, наконец, синего. Как и при работе в тиглях, по окончании реакции печь тотчас же возможно тщательнее замазывается и ей дают медленно охладиться, на что требуется иногда 7 — 10 дней. Из взятых 100 ч. сырых материалов получается около 66 ч. сырого У. Как уже было упомянуто, измалывание сырого У. ведется в присутствии воды; для этой цели часто употребляется серии из 4 террасообразно расположенных бегунов из твердого камня, вращающихся со скоростью 200 фт. в минуту (фиг. 3).

Фиг. 3

Измалываемый материал вместе с водой направляется в вышерасположенный прибор и оттуда последовательно направляется через остальные три. Перед измалыванием краски трущиеся поверхности бегунов полируются растиранием каолина. При истирании краска настолько разогревается, что по выходе из четвертого аппарата она дымит. Измельченный материал подвергается декантации, причем в первых порциях осадка выделяются более грубые частицы и посторонние примеси. Наиболее тонко измельченный У. требует для своего осаждения нередко очень продолжительного времени. Именно декантацией производится рассортировывание краски по силе ее кроющей способности, оттенку цвета и т. п.; наиболее тонко измельченные сорта чисто синего оттенка считаются лучшими.

Химический состав У. изменяется в таких довольно значительных пределах [Рассматривая У. под микроскопом при увеличении в 300, замечаются: 1) кусочки светло-синей стеклообразной сплавленной массы; 2) окрашенные в интенсивно синий цвет зерна с внутренним белым ядром; 3) неизмененный каолин и мутная, непрозрачная стеклообразная масса. При большем увеличении (866) Гофманн и Фишер наблюдали шестисторонние кристаллы от 0,001 до 0,003 мм, интенсивно синего цвета, которые под влиянием соляной кислоты обесцвечивались и превращались в совершенно аморфную массу.]:

———————————————————————————-

|                    | Обыкновенный У.   | Кремнистый У.    |

|———————————————————————————|

| Натрия         | 16,6 — 17,3%         | 15,9 — 17,4%      |

|———————————————————————————|

| Алюминия    | 15,8 — 16,5%         | 12,5 — 13,0%      |

|———————————————————————————|

| Кремния      | 17,7 — 18,3%         | 19,0 — 19,3%      |

|———————————————————————————|

| Серы           | 7,7 — 8,4%            | 13,6 — 14,2%      |

———————————————————————————-

Зеленый У., который может быть рассматриваем как переходная ступень при получении синего, резко отличается от него меньшим содержанием серы и большим содержанием глинозема и окиси натрия, как это видно из след. сопоставления:

—————————————————————-

|                            | Синий    | Зеленый   |

|—————————————————————|

| Кремнекислоты    | 40,9       | 38,5          |

|—————————————————————|

| Глинозема           | 24,1       | 29,0          |

|—————————————————————|

| Серы                   | 14,0       | 8,5            |

|—————————————————————|

| Серной кислоты   | 3,0         | —             |

|—————————————————————|

| Окиси натрия       | 15,5       | 23,7          |

|—————————————————————|

| Воды                   | 2,5         | —             |

—————————————————————-

Вопрос о химическом строении У. до настоящего времени не может считаться вполне решенным. Собственно исходным веществом всех ультрамариновых пигментов является белый У., который приготовляется прокаливанием смеси, служащей для приготовления сульфатного У. при совершенном отсутствии воздуха. Состав этого белого У., по данным Эндемана, отвечает формуле: AlNa4O3S3, а по данным Геймана — формуле: 2(Na2O.Al2O3.2SiO2) + Na2S. При действии на белый У. сернистой кислоты, а также хлористого водорода происходит отщепление окиси натрия и образуется зеленый У., которому Эндеман дает формулу: Al2Na6O3S4, a Гейман: (Na2O.Al2O3.2SiO2) + Na2S, a при дальнейшем воздействии — синий У.: 2(Na2O.Al2O3.2SiO3) + Na2S2. Кроме синего, зеленого и белого У., известны также желтый и красный У., которые, однако, не имеют технического значения. Фиолетовый и красный У. приготовляются из синего пропусканием через него хлористо-водородного газа при 150°С в присутствии воздуха. Вначале синий цвет изменяется в фиолетовый, который при дальнейшем воздействии превращается в интенсивный розово-красный. При этом сколько-нибудь заметного выделения сернистого водорода не замечается. Промывая полученный красный У. водой, в растворе находят некоторое количество поваренной соли и хлористоводородного алюминия. Желтый У. приготовляется окислением синего. По данным Грюнцвейга, отличие элементарного состава желтого У., по сравнению с синим, заключается в том, что в нем содержится на 1/4 серы меньше и на равное всему содержанию серы количество кислорода больше. Наиболее правдоподобно рассматривать У. как двойное кремнекислое соединение алюминия и натрия, химически соединенное с сернистым натрием, или как сульфосиликат названных металлов [Отвечающий по составу формуле Na2SiO2S, т. е. кремнекислому натрию, в котором часть кислорода замещена серой, а часть натрия алюминием. Последнюю гипотезу Рикман основывает на следующем опыте: если осторожно прокалить смесь Na2S и Na2SiO3 и нагревать продукт реакции в струе соляной кислоты, то получается продукт, по свойствам аналогичный У. Пределы температуры, между которыми образуется это соединение, однако, очень узки, так как, если температура недостаточно высока, то соединение не образуется, а если масса перегреется, то оно разрешается.]. Кнапп высказал взгляд, что цвет У. обуславливается образованием особого аллотропического видоизменения серы, подобного той черной сере, которая образуется при нагревании серы с маслами. При многих обстоятельствах это аллотропическое видоизменение серы приобретает синий цвет, в особенности, когда оно распределено на очень большую поверхность. Подобную поверхность, так сказать, окрашенную серой, и представляет У. по мнению Кнаппа. При действии на него кислотой сера превращается в обыкновенную модификацию. Эта гипотеза, плохо обоснованная с экспериментальной точки зрения, находится также в противоречии со многими химическими фактами. Хотя действительно У. одного и того же, или по крайней мере очень близкого оттенка цвета, приготовленные на различных заводах, нередко довольно существенно отличаются по своему химическому составу (так, в литературе имеются указания, что содержание кремнекислоты колеблется в пределах от 38,9 до 42,7%, глинозема от 23,9 до 29,5%, серы от 10,8 до 13,1% и окиси натрия от 19,1 до 21,0%), тем не менее все же гораздо правдоподобнее, что У. представляют химическое соединение, отвечающее определенному типу. Такое воззрение подтверждается и позднейшими работами, из которых наибольший теоретический интерес представляет получение «серебряного» У., или соединения, отвечающего обыкновенному У., но в котором натрий замещен серебром. Серебряный У. представляет темно-желтый аморфный порошок и приготовляется нагреванием синего У. в запаянной трубке с азотно-кислым серебром при 120° в течение 15 час. В этом соединении 2/3 всего серебра находятся в виде сложного серебряно-глиноземного силиката и 1/3 в виде сернистого серебра. Что это соединение действительно отвечает У., доказывается тем, что при сплавлении его с йодистым калием образуется йодистое серебро и вновь регенерируется синий У. Были получены и другие У., напр. бариевый У. — желтовато-бурого цвета, цинковый — фиолетового и марганцевый — серого. Нагреванием йодистых спиртовых радикалов с У. образуются У., в состав которых входят сложные органические группы; таким образом, были получены бензил-, амил- и этил-У. Последний представляет серовато-желтый порошок. Как уже было указано выше, У. легко разлагается под влиянием минеральных и сильных органических кислот, с выделением серы частью in corpore, частью в виде сернистого водорода. Растворы едких щелочей не изменяют ни синего, ни зеленого У., но изменяют оттенок цвета фиолетового У. в синий. Под влиянием хлора при слабо-красном калении зеленый У. приобретает сине-фиолетовый, фиолетовый — розовый и синий — фиолетовый оттенки цвета. Разбавленная азотная кислота превращает фиолетовый У. в красный. Только синий, фиолетовый и зеленый У. имеют, хотя и не одинаковое, техническое значение. Желтый, белый и красный У. не представляют заводского продукта. Однако, получение красного У. приятного оттенка и с большою красящею способностью могло бы иметь большое практическое значение и потому в этом направлении сделано было много, хотя и безрезультатных, попыток.

У. расходуется в промышленности в очень значительных количествах. Он употребляется в ситцепечатании и в обойном производстве, для приготовления синей типографской краски, для окрашивания бумаги в синий цвет, а также в значительном количестве и в мыловаренном производстве. С последней четверти прошлого столетия он вошел в большое употребление в повседневной жизни для подсинивания белья, а также и как подцветка для маскирования присущего сахару-рафинаду и отбеленным льняным и хлопчатобумажным тканям желтоватого оттенка цвета. Первый завод для приготовления У. был выстроен Гиме в 1828 г. С тех пор это производство быстро развивалось, и в настоящее время в Европе насчитывается более 30 ультрамариновых заводов. Первоначальная цена У. с 16 шиллингов за фунт в 1828 г. упала в настоящее время до 30 шиллингов за центнер. Наибольшее число ультрамариновых заводов сосредоточено в Германии. В 1872 г. там было 23 завода со 150 рабочими и годовым производством в 6579308 кг готового продукта, причем половина этого количества вывозилась в другие страны. Поступающий в продажу У. разделяется: 1) по оттенку цвета на: а) У. с чисто-синим оттенком цвета, b) с красновато-синим оттенком и с) с зеленовато-синим оттенком; 2) в зависимости от содержания кремнекислоты на: а) У., содержащий сравнительно мало кремнекислоты, и b) У., содержащий много кремнекислоты, с красноватым оттенком цвета и не разлагаемый раствором квасцов. Ввиду высокой стоимости У. нередко разбавляется, фальсифицируется другими веществами, напр. тяжелым шпатом, гипсом, крахмалом и т. п. Так как вопрос о химической природе У. нельзя считать вполне решенным, то неудивительно, что в этом производстве еще очень большую роль играет практическая опытность. Потери при фабрикации до сих пор весьма значительны. Уже только при обжиге в печах потеря достигает 40%, так что из 100 частей загружаемого материала получается 60, самое большое 65% сырого У., который, в свою очередь, при промывке, измельчении и отмучивании теряет еще до 30%, главным образом, в виде растворимых в воде содей. Таким образом, выход готового продукта обыкновенно не превышает 48 — 50% от веса взятых в работу сырых материалов. Не подлежит, однако, никакому сомнению, что значительная часть этих потерь может быть устранена.

Исследование У. сводится к определению его красящей способности, степени измельчения, содержания свободной серы и определению отношения У. к раствору квасцов. Для определения красящей способности смешивают 0,1 г исследуемого У. в агатовой ступке с 1 г мелко просеянной обожженной глины или какого-нибудь другого белого порошка. Эту смесь разравнивают шпателем на бумаге и сравнивают оттенок цвета с нормальною смесью или смесью, приготовленною точно таким же образом с У. заведомо хорошего качества, принимаемым за тип. Для того, чтобы можно было легче ориентироваться в определении даже незначительных уклонений в оттенках цвета, полезно заготовить несколько образцов (штандартов) со все понижающимся содержанием краски. Для этой цели заготовляют сперва смесь из 10 г какого-нибудь белого порошка и 1 г типичной краски, и эту смесь обозначают как 50%. Затем приготовляют целую серию таких же смесей, содержащих на 0,5 г белого порошка больше или меньше, и обозначают эти смеси как 51, 52, 53% и 49, 48, 47% и т. д. С этими типичными смесями и сравнивается затем смесь, приготовленная с исследуемой краской. Хотя У. с большою красящею способностью представляет вместе с тем и весьма тщательно измельченный У., но наиболее совершенно измельченный У. не всегда представляет краску, обладающую наибольшею красящею способностью. Степень измельчения проверяется или протиранием через шелковое сито (№ 17), или же взбалтыванием 1 г краски с 200 куб. см воды. Чем тоньше измельчен У., тем дольше краска остается во взвешенном состоянии в воде. Для определения содержания свободной серы или прибегают к пробе возгонкой, или же исследуют отношение испытуемой краски к медной пластинке. В первом случае в небольшую тонкую пробирку на 3 — 4 куб. см, длиною около 5 см, помещают 1 г исследуемого У. и осторожно нагревают. Если краска содержит свободную серу, образуется более или менее значительный возгон на холодных стенках трубочки. Во втором случае смешивают У. с водой в однородное тесто и намазывают эту смесь на медную пластинку. Если краска содержит серу, то образуется налет сернистой меди. Для исследования отношения У. к раствору квасцов приготовляют раствор 100 г сернокислого глинозема в литре воды, 0,1 г исследуемого У. часто и сильно взбалтывают в пробирке с 10 куб. см этого раствора и наблюдают ход разложения. Чем дольше У. не подвергается разложению, тем он считается лучше. Для определения достоинства У. в ситцепечатании обыкновенно делается пробная окраска, причем У. смешивается с альбуминным раствором (80%), в количестве 10 г на 100. Вместе с тем проверяется отношение краски к альбумину при хранении, так как некоторые сорта У. обуславливают скорое загнивание альбуминных растворов. При химическом анализе У. определяется в нем содержание кремнекислоты, глинозема, всей серы и окиси натрия.

А. П. Лидов. Δ.

Одежда цвета ультрамарина — изысканность и благородство в каждом движении

В XV столетии из Азии был привезен красящий пигмент, который получил название ультрамарин. В переводе с латинского языка «ультрамарин» означает «заморский». Основа цвета и его красящее начало до сих пор не определены. По мнению некоторых исследователей, основой этого пигмента является сера, в ультрамарине она находится в коллоидном состоянии. Возможно этим объясняется такая яркость оттенка. Итак, цвет ультрамарин — это какой? Это один из самых активных и насыщенных оттенков синего цвета.

Ультрамарин искусственный и натуральный

В течение многих лет натуральный ультрамарин был единственной синей краской, которая имела подобную чистоту цвета и была необычайно дорогой для большинства простых людей. Для ее изготовления использовали лазоревый камень — ляпис-лазурь, который сам по себе очень ценен. Позже был изобретен искусственный ультрамариновый цвет, совсем немного уступающий натуральному красителю по чистоте синего цвета.

В составе ультрамарина присутствуют кремнезем, известь, сера, вода, железо, углекислоты и множество других веществ.

Актуальный цвет ультрамарин

Цвет ультрамарин (фото имеются в статье) — очень изысканный, интенсивный, свежий. Такой оттенок отождествляет собой постоянство, ум, серьезность взглядов. Он жизнерадостный и сегодня достаточно популярный, его можно встретить в самых различных областях нашей жизни, но все-таки наиболее популярен этот цвет в одежде. За последние несколько лет модельеры неоднократно обращали на него свое внимание, выпуская коллекции цвета ультрамарина.

Модные коллекции

В начале 2000-х годов дизайнерские коллекции были представлены различными морскими оттенками, среди них — наряды глубокого цвета ультрамарина. Он гармонично сочетается с каждым из них — морским ежом, французской ванилью, розовой камеей, голубым оттенком, небесным путем, зеленой лилией, пряной гвоздикой, дыней, фиалкой.

Позже (2012-2013 гг.) были выпущены коллекции, где ультрамарин представляли в несколько другой трактовке — как ультрамариновый зеленый и как олимпийский синий. Не менее удачно, чем с морской палитрой, в этих коллекциях ультрамарин сочетается с такими оттенками, как золотой мед, жареный кофейный французский, танжериновое танго, розовый германский ирис, зелено-желтый шартрез, розовый туман, титановый, дымчато-сиреневая рапсодия. Также отлично гармонируют между собой ультрамариновый синий и олимпийский зеленый. По желанию эти оттенки можно смягчить голубыми, светло-синими, угольными тонами и добавить несколько контрастных элементов.

Сочетания ультрамарина с другими оттенками

Одежда цвета ультрамарина имеет очень глубокий богатый вид. Как уже говорилось выше, удачным будет сочетание такого оттенка с родной гаммой — синими и голубыми цветами, эти тона смягчат насыщенный цвет своей приглушенностью. Великолепно гармонируют ультрамариновый и белый цвета. Однако здесь надо быть осторожным, так как финишный образ может получиться чересчур холодным и неприступным. Удачным дополнением станут аксессуары теплых оттенков, к примеру, это может быть оранжевая сумка, желтый платок или туфли кораллового цвета. Присутствие одного из этих элементов способно растопить холодность образа. Но если их будет несколько, можно запросто превратиться в попугая и испортить такой шикарный оттенок.

Примите к сведению

Изделия цвета ультрамарина очень светоустойчивы. Оттенок стоек к щелочам, но абсолютно неустойчив к кислотам, даже слабого характера. Согласно исследованию ученых, ультрамарин со временем подвергается разрушению. Такой процесс имеет название «ультрамариновая болезнь»: ультрамарин легко поглощает влагу из воздуха, конденсирует ее в себе, под действием влаги разрушается однородность вещества, что в итоге приводит к изменению цвета. Оттенок становится неоднородным, мутным, не таким насыщенным и даже бесцветным.

Ультрамарин — стабильный, уверенный, интенсивный, смелый, насыщенный и в какой-то степени эксцентричный цвет. Он эффектно смотрится не только в одежде, но и в других предметах гардероба — перчатках, ремнях, сумочках, обуви, шарфах. Ультрамариновый цвет обязательно еще не раз появится в коллекциях именитых дизайнеров и как всегда займет достойное место.

Что такое ультрамарин? Свойства и применение вещества :: SYL.ru

Ультрамарин был популярен ещё в Средние века. Его использовали для создания произведений искусства, а название стало обозначать ярко-синий оттенок. Но что такое ультрамарин? Из чего он состоит? Где применяется? Давайте узнаем.

Что такое ультрамарин: описание вещества

Название вещества состоит из двух латинских слов: ultra (сверх) и marinus (морской). Вместе они трактуются как «сверхморской», то есть «более синий, чем морской». Что такое ультрамарин? Это краситель, созданный из измельченного минерала. Изначально это природный материал, основой для которого служил полудрагоценный камень лазурит или же ляпис-лазурь. Он действительно имеет насыщенный цвет, от голубого до глубокого фиолетового оттенка.

О том, что такое ультрамарин, знали ещё в Средние века. В Китае его использовали для росписи фарфора, в Европе художники создавали с его помощью свои полотна (Вермеер, Леонардо Да Винчи и т. д.). Лазурит для красителя добывали в Афганистане, что было очень долго и дорого.

В XVIII веке были обнаружены месторождения в Прибайкалье, но к тому времени ультрамарин уже успели заменить более дешёвыми и не менее яркими красителями – берлинской лазурью и кобальтовой синькой. В XIX веке синий ультрамарин научились получать искусственно, используя те же компоненты, которые присутствуют в натуральном камне. Он был гораздо дешевле «двойника», но практически не уступал ему по качеству.

Камень лазурит

Природный материал для ультрамарина использовался как поделочный камень. Ляпис-лазурь считается полудрагоценным минералом первого порядка, наряду с нефритом, яшмой, лабрадоритом, агатом и горным хрусталём.

Наиболее высоко ценится камень тёмно-синего и василькового цветов, в которых отсутствуют или малозаметны белые, серый и голубые включения. Золотые вкрапления пирита при этом, наоборот, придают ему стоимость.

Минерал легко обрабатывается, обладает мягкостью и повышенной хрупкостью. Чтобы сделать из него краситель, камень перетирали в порошок, очищали и смешивали с олифой. Для придания ему более насыщенного и ясного оттенка его прокаливали докрасна. Главной задачей было не передержать его, иначе минерал терял свой цвет.

Синим камнем украшали вазы, шкатулки, делали из него статуэтки. Лазуритом облицовывали детали интерьера и инкрустировали мозаики. Его можно увидеть на колоннах Исаакиевского собора в Петербурге. Минерал был очень востребован в Древнем Египте. Им отделывали гробницы фараонов и вставляли в царские украшения. А на востоке ему приписывали магические свойства.

Свойства ультрамарина

Ультрамарин известен как минеральная краска ярко-синего цвета. Это порошок, который не растворяется в воде и органических растворителях, стойко переносит свет и взаимодействие с щёлочью. Легко разрушается от кислот.

В зависимости от состава, он также может быть зелёным, красным, фиолетовым и белым. Главными компонентами вещества являются сера, инфузорная земля (амфорный диоксид кремния), алюмосиликат и силикат натрия. Формула природного минерала лазурита — Na6Ca2(AlSiO4)6(SO4,S,Cl)2. При создании искусственного красителя ещё добавляют соду, кокс и пек.

За яркий синий цвет ультрамарина отвечают анионы серы, занимающие определённые положения в кристаллической решётке вещества. Примеси пирита в минерале придают красителю тёмный и грязный оттенок, от мрамора цвет становится более мутным.

В искусственном производстве диапазон цветов ультрамарина более широкий. Лёгкий фиолетовый оттенок и стойкий пигмент получается при обжиге в температуре 250 градусов. Он также обладает высокой укрывистостью. Сильный фиолетовый выходит, если обычный синий ультрамарин смешать с хлористым аммонием и нагреть до 200 градусов.

Зелёный цвет красителю придаёт смесь кварца и каолина с серой, сернокислым натрием и древесным углём. Красный пигмент получают из фиолетового с применением соляной кислоты и окисления воздухом. Похожим способом можно создать и розовый оттенок.

Применение ультрамарина

Пигмент изготавливают двумя стадиями. На первом этапе при высоких температурах (сначала 450, а потом 800 градусов) получают зелёный ультрамарин. Потом он поддаётся повторному обжигу в 450 градусов с доступом к кислороду. После чего удаляется избыток серы.

Ультрамарин используют для подкрашивания пластмасс, бумаги, лакокрасочных материалов и текстиля. Он нужен для окрашивания резины, линолеума. Для этих целей подходит пигмент различных оттенков. А вот для живописи используют в основном синий или фиолетовый ультрамарин, красный и жёлтый для этого непригодны.

Простая английская Википедия, бесплатная энциклопедия

В этом поле показан цвет Ультрамарин.

Ультрамарин — синий пигмент, и название синего цвета. Пигмент встречается в естественных условиях. Он измельчается из минерала лазурита, основного компонента лазурита. [1] Цвет обусловлен присутствием анионов S-3 (трисера).

Синтетический ультрамарин имеет более яркий синий цвет, чем натуральный ультрамарин, поскольку частицы синтетического ультрамарина меньше и более однородны, чем природный ультрамарин, и поэтому рассеивают свет более равномерно.

Искусственный, как и натуральный, ультрамарин имеет великолепный синий цвет. Поскольку он не подвержен воздействию света или контакта с маслом или известью, он используется в живописи.

Небольшая добавка цинкового белила (оксида цинка) делает цвет менее ярким (~ ярким). Синтетический ультрамарин, изобретенный в 1820-х годах, очень дешев. Он широко используется для росписи стен, печати обоев и ситца. Он также используется для коррекции желтоватого оттенка вещей, которые должны быть белыми, например льна, бумаги и т. Д.Воронение или «синь для стирки» — это раствор синтетического ультрамарина (иногда берлинской лазури), который используется для этой цели при стирке белой одежды. В больших количествах используется бумага, особенно бледно-голубая писчая бумага, популярная в Великобритании. Во время Первой мировой войны Королевские ВВС выкрасили внешние медальоны в цвет на основе ультрамаринового синего. Это стало BS 108 (381C) Aircraft Blue. В 1960-х годах он был заменен новым цветом на основе фталоцианинового синего, BS110 (381C) Roundel Blue.

  • Синтетический ультрамарин синий

  • Синтетический ультрамарин фиолетовый

Сравнение зеленого, бирюзового, синего и ультрамарина [изменить | изменить источник]

Имя Цвет шестнадцатеричный код Красный зеленый Синий оттенок сб Люм
зеленый # 008000 0 128 0 120 ° 100% 50%
бирюзовый # 008080 0 128 128 180 ° 100% 50%
Синий # 0000FF 0 0 255 240 ° 100% 100%
Ультрамарин (Электрический Ультрамарин) # 3F00FF 63 0 255 255 ° 100% 100%
  1. ↑ Буксбаум Г. и др. 2012. Пигменты неорганические, 3. Цветные пигменты. В энциклопедии промышленной химии Ульмана, Wiley-VCH, Weinheim. DOI: 10.1002 / 14356007.n20_n02

Ультрамарин синий пигмент, синтетический

Элизабет Л. Дженсен

Обзор

Ультрамарин также известен как французский ультрамарин и стойкий синий. В настоящее время весь коммерчески используемый ультрамарин производится искусственно в печи. Синтетический ультрамарин идентичен по элементному составу и структуре естественно произведенному ультрамарину (см. Лазурит или ультрамарин, натуральный).Ультрамарин бывает двух видов: содовый ультрамарин и сульфатный ультрамарин. Соды ультрамарин получают путем нагрева в закрытом тигле глины огня в муфельной печи, тонко измельчают смесь фарфоровой глины, кальцинированной соды, уголь, диоксид кремния и серы. В муфельной печи поддерживается тепло от 12 до 18 часов, продукт охлаждается, измельчается и выщелачивается (для извлечения растворимого компонента из [твердой смеси] путем промывки или перколяции) для удаления солей, сушится и снова измельчается. .Сульфатный ультрамарин производится с использованием сульфата натрия вместо кальцинированной соды; это меняет цвет и добавляет зеленоватый оттенок. Вариации вышеперечисленных процессов могут привести к синему, красному и фиолетовому ультрамаринам различных оттенков и оттенков. Дата, когда синтетический ультрамарин начал использоваться вместо природного ультрамарина, неизвестна, но считается, что это примерно 1830 год или вскоре после этого. По цвету, качеству и внешнему виду синтетический ультрамарин намного превосходит берлинскую лазурь и индиго.

Микроскопия в поляризованном свете

Ультрамарин более однороден по размеру и цвету, чем лазурит.Этот изотропный пигмент с показателем преломления 1.500 часто встречается в виде кубов и додекаэдров с неравномерным изломом. Частицы могут иметь неправильные очертания и неровную поверхность, особенно в искусственном ультрамарине; натуральный ультрамарин обычно имеет более ровные очертания с более гладкими поверхностями и имеет тенденцию к довольно табличной форме; Сравнение синтетического ультрамарина и природного ультрамарина можно найти на изображениях P-106-108. Небольшие отдельные частицы могут быть довольно непрозрачными для проходящего света.Когда прозрачные частицы имеют в проходящем свете от среднего до темно-синего цвета, в отраженном свете (P-101) они довольно однородно темно-синие с легким лиловым оттенком. Агломераты (продукт более мелких частиц, образующих новую более крупную частицу) встречаются редко и встречаются только с мельчайшими частицами искусственного ультрамарина. Синтетический ультрамарин стабилен при всех условиях, кроме присутствия кислот; даже под воздействием разбавленной уксусной кислоты пигмент начинает разлагаться, терять цвет и превращаться в сероводород.Синтетический ультрамарин не подвержен воздействию щелочей. Твердость 5-5,55, плотность 2,38-2,45.

ФЛУОРЕСЦЕНТНАЯ МИКРОСКОПИЯ

При освещении узкополосным ультрафиолетовым светом 365 нм ультрамарин синий пигмент флуоресцирует с умеренной интенсивностью, показывая цвета небесно-голубого и голубовато-зеленого (фото P-108).

Щелкните любое изображение, чтобы просмотреть его в увеличенном виде.

П-101. Плоский поляризованный свет, 400X.
П-102.Частично нескрещенные поляризаторы, 12 °, 400X.
П-103. Скрещенные поляризаторы с красным компенсатором первого порядка, 400X.
П-104. Косое освещение, 100X.
П-105. Синтетический ультрамарин. Плоский поляризованный свет, 400X.
П-106. Натуральный ультрамарин. Плоский поляризованный свет, 200X.
П-107. Синтетический ультрамарин. Частично неперекрещенный поляризованный свет, 400X.
П-108. Натуральный ультрамарин. Полностью перекрещенный поляризованный свет, 200X.
П-109. Синтетический ультрамарин. Полностью перекрещенный поляризованный свет, красный компенсатор, 400X.
П-110. Полностью перекрещенный поляризованный свет, красный компенсатор, 200X.
П-111. Узкий ультрафиолетовый свет (365 нм), 400X.
МИКРОХИМИЧЕСКИЕ ИСПЫТАНИЯ
  • Определение присутствия натрия с помощью платинохлористоводородной кислоты или уранилацетата
  • Исходные кристаллы катализируют разложение NaN 3 с образованием пузырьков N 2 S и обесцвечиванием синих частиц
  • HCl обесцвечивает ультрамарин с образованием H 2 S
  • Концентрированная HNO 3 вызывает медленное пожелтение
ИСПЫТАНИЯ НА РАСТВОРИМОСТЬ
  • Нерастворим в воде
  • Не растворим в 1M HCl
ССЫЛКИ

McCrone, W.C. Микроскопическая идентификация художественных пигментов. Атлас частиц ; Vol. V.

Ультрамарин. Атлас микроскопических частиц Маккроуна.

Геттенс, Р. Дж., Форбс, Э. У., Стаут, Г. Л. Живописные материалы — Краткая энциклопедия . Ван Ностранд: 136, 167. Нью-Йорк, 1947.

McCrone, W. C. Проверка подлинности картин. Через микроскоп .

Уолтер, Дирк. Первичные частицы — агломераты — агрегаты. Наноматериалы . 9-10.

SEM Характеристика

Следующие изображения ультрамариновых пигментов были получены в режиме вторичной электронной визуализации с использованием ускоряющего напряжения 15 кВ и размера пятна 50. Маленькие, почти равные кристаллы размером примерно 0,5-1,0 мкм в поперечнике демонстрируют небольшую тенденцию к образованию когезионных агрегатов (совокупность частиц (общая удельная поверхность меньше, чем у отдельных частиц), но присутствуют, скорее, в виде рыхлых кластеров.

ПРИБОР, ИСПОЛЬЗУЕМЫЙ ДЛЯ ИЗОБРАЖЕНИЙ СЭМ

Энергодисперсионная рентгеновская спектрометрия (EDS)

Энергодисперсионная рентгеновская спектрометрия была использована для определения элементного состава и распределения ультрамаринового синего пигмента. Анализы на внешней и внутренней поверхностях пигмента были выполнены с использованием ускоряющего напряжения 15 кВ и давления 30 Па. Сводная таблица массовых процентных соотношений элементов представлена ​​ниже.

Микроэлементы могут различаться в зависимости от примесей в исходном материале.

SE-101. Спектр ЭДС. Щелкните изображение, чтобы увеличить.
ПРИБОР, ИСПОЛЬЗУЕМЫЙ ДЛЯ EDS

Инфракрасная спектроскопия с преобразованием Фурье

В ИК-спектрах ультрамариновых пигментов преобладает сильная широкая полоса в области 1090 см. -1 , что связано с растяжением связи Si-O-Si. В спектре есть менее интенсивные полосы в области 830 см -1 , которые могут быть связаны с протяжением Si-OH. Слабая полоса в области 1640 см -1 , скорее всего, связана с изгибом O-H.Широкое поглощение при 3450 см -1 обусловлено гидроксильными группами либо из групп Si-OH, либо из воды. По возможности идентификация предполагаемых силикатных материалов должна быть подтверждена с помощью PLM и элементного анализа.

F-101. Спектр FTIR, частица 1. Щелкните изображение для увеличения.
ИСПОЛЬЗУЕМЫЙ ПРИБОР

Рамановская спектроскопия

Ультрамариновый синий пигмент анализировали методом спектроскопии комбинационного рассеяния света с использованием лазеров с длиной волны 514 нм.

Р-101. 514 нм. Щелкните изображение, чтобы увеличить.
ИСПОЛЬЗУЕМЫЙ ПРИБОР

Определение рентгеновских лучей

Образец ультрамаринового синего пигмента был прикреплен к стекловолокну и проанализирован с помощью дифракции рентгеновских лучей (XRD). Картина порошковой дифракции сравнивалась с базой данных дифракционных картин Международного центра дифракционных данных, и два совпадения были сделаны с натрий-алюминиевой кремниевой тетракислородной картиной № 00-042-0217 и галитовой картиной № 01-071-3741.

Х-101. Спектр XRD. Щелкните изображение, чтобы увеличить.
ИСПОЛЬЗУЕМЫЙ ПРИБОР

Ультрамарин синий / # 4166f5 цвет шестигранник

В цветовом пространстве RGB шестнадцатеричный # 4166f5 (также известный как синий ультрамарин) состоит из 25,5% красного, 40% зеленого и 96,1% синего. В то время как в цветовом пространстве CMYK он состоит из 73,5% голубого, 58,4% пурпурного, 0% желтого и 3,9% черного. Он имеет угол оттенка 227,7 градусов, насыщенность 90% и яркость 60,8%. Шестнадцатеричный цвет # 4166f5 может быть получен смешиванием # 82ccff с # 0000eb.Ближайший цвет для веб-безопасности: # 3366ff.

● # 4166f5 описание цвета: Ярко-синий .

Шестнадцатеричный цвет # 4166f5 имеет значения RGB R: 65, G: 102, B: 245 и значения CMYK C: 0,73, M: 0,58, Y: 0, K: 0,04. Его десятичное значение 4286197.

Hex триплет 4166f5 # 4166f5
RGB Десятичный 65, 102, 245 RGB (65 102 245)
RGB Процент 25,5, 40, 96,1 RGB (25,5%, 40%, 96,1%)
CMYK 73, 58, 0, 4
HSL 227.7 °, 90, 60,8 hsl (227,7,90%, 60,8%)
HSV (или HSB ) 227,7 °, 73,5, 96,1
Веб-сейф 3366ff # 3366ff
CIE-LAB 48,533, 35,256, -75,364
XYZ 23.409, 17.218, 88.471
xyY 0,181, 0,133, 17,218
CIE- LCH 48.533, 83.203, 295.071
CIE-LUV 48,533, -16,835, -116,781
Хантер-Лаб 41,494, 28,088, -97,368
двоичный 01000001, 01100110, 11110101
Разделение дополнительных цветов
  • # 0c37de
      # 0c37de   RGB (12,55,222)  
  • # 113ff2
      # 113ff2   RGB (17,63,242)  
  • # 2952f4
      # 2952f4   RGB (41,82,244)  
  • # 4166f5
      # 4166f5   RGB (65,102,245)  
  • # 597af6
      # 597af6   RGB (89,122,246)  
  • # 718df8
      # 718df8   RGB (113,141,248)  
  • # 8aa1f9
      # 8aa1f9   RGB (138,161,249)  
Монохроматический цвет

Ниже вы можете увидеть цвета, близкие к # 4166f5.Набор связанных цветов может быть полезен, если вам нужна вдохновляющая альтернатива исходному выбору цвета.

  • # 4193f5
      # 4193f5   RGB (65 147 245)  
  • # 4184f5
      # 4184f5   RGB (65,132,245)  
  • # 4175f5
      # 4175f5   RGB (65,117,245)  
  • # 4166f5
      # 4166f5   RGB (65,102,245)  
  • # 4157f5
      # 4157f5   RGB (65,87,245)  
  • # 4148f5
      # 4148f5   RGB (65,72,245)  
  • # 4941f5
      # 4941f5   RGB (73,65,245)  
Подобные цвета Текст с шестнадцатеричным цветом # 4166f5

Этот текст имеет цвет шрифта # 4166f5.

   Текст здесь   
# 4166f5 цвет фона

Цвет фона этого абзаца # 4166f5.

  

Содержимое

# 4166f5 цвет границы

Этот элемент имеет цвет границы # 4166f5.

  
Содержимое
коды CSS
 .текст {color: # 4166f5;}  
  .background {background-color: # 4166f5;}  
  .border {border: 1px solid # 4166f5;}  

Оттенок достигается путем добавления черного к любому чистому оттенку, а оттенок создается путем смешивания белого с любым чистым цветом. В этом примере # 01040f — самый темный цвет, а #fbfcff — самый светлый.

  • # 01040f
      # 01040f   RGB (1,4,15)  
  • # 020822
      # 020822   RGB (2,8,34)  
  • # 030d34
      # 030d34   RGB (3,13,52)  
  • # 041247
      # 041247   RGB (4,18,71)  
  • # 05165a
      # 05165a   RGB (5,22,90)  
  • # 061b6c
      # 061b6c   RGB (6,27,108)  
  • # 071f7f
      # 071f7f   RGB (7,31,127)  
  • # 082491
      # 082491   RGB (8,36,145)  
  • # 0929a4
      # 0929a4   RGB (9,41,164)  
  • # 0a2db7
      # 0a2db7   RGB (10,45,183)  
  • # 0b32c9
      # 0b32c9   RGB (11,50,201)  
  • # 0c36dc
      # 0c36dc   RGB (12,54,220)  
  • # 0d3bef
      # 0d3bef   RGB (13,59,239)  
Оттенок Изменение цвета
  • # 1c48f3
      # 1c48f3   RGB (28,72,243)  
  • # 2e57f4
      # 2e57f4   RGB (46,87,244)  
  • # 4166f5
      # 4166f5   RGB (65,102,245)  
  • # 5475f6
      # 5475f6   RGB (84,117,246)  
  • # 6684f7
      # 6684f7   RGB (102,132,247)  
  • # 7993f8
      # 7993f8   RGB (121 147 248)  
  • # 8ca2f9
      # 8ca2f9   RGB (140,162,249)  
  • # 9eb1fa
      # 9eb1fa   RGB (158,177,250)  
  • # b1c0fb
      # b1c0fb   RGB (177,192,251)  
  • # c3cffc
      # c3cffc   RGB (195,207,252)  
  • # d6defd
      # d6defd   RGB (214,222,253)  
  • # e9edfe
      # e9edfe   RGB (233 237 254)  
  • #fbfcff
      #fbfcff   RGB (251,252,255)  
Оттенок Изменение цвета

Тон получается путем добавления серого к любому чистому оттенку.В этом случае # 9698a0 — менее насыщенный цвет, а # 3961fd — наиболее насыщенный.

  • # 9698a0
      # 9698a0   RGB (150,152,160)  
  • # 8e93a8
      # 8e93a8   RGB (142 147 168)  
  • # 868fb0
      # 868fb0   RGB (134 143 176)  
  • # 7f8ab7
      # 7f8ab7   RGB (127,138,183)  
  • # 7786bf
      # 7786bf   RGB (119,134,191)  
  • # 6f81c7
      # 6f81c7   RGB (111,129,199)  
  • # 677dcf
      # 677dcf   RGB (103,125,207)  
  • # 6078d6
      # 6078d6   RGB (96,120,214)  
  • # 5874de
      # 5874de   RGB (88,116,222)  
  • # 506fe6
      # 506fe6   RGB (80,111,230)  
  • # 496кровать
      # 496кровать   rgb (73,107,237)  
  • # 4166f5
      # 4166f5   RGB (65,102,245)  
  • # 3961fd
      # 3961fd   RGB (57,97,253)  
Цветовая вариация тона

Ниже вы можете увидеть, как # 4166f5 воспринимается людьми с дефицитом цветового зрения.Это может быть полезно, если вам нужно убедиться, что ваши цветовые комбинации доступны для дальтоников.

Монохромность
  • # 6b6b6b Ахроматопсия 0,005% населения
  • # 636a87 Атипичная ахроматопсия 0,001% населения
Трихроматия
  • # 1770ed Протаномалия 1% мужчин, 0.01% женщин
  • # 1774da Дейтераномалия 6% мужчин, 0,4% женщин
  • # 177ab3 Тританомалия 0,01% населения

Ультрамарин синий — определение ультрамаринового синего по The Free Dictionary

То, что кажется простой широкой кистью черной краски по бокам холста, на самом деле представляет собой несколько слоев масла на холсте с использованием цветовой смеси, как следует из названия, ультрамаринового синего и жженой умбры.Переход из галереи VIII галереи Фитцуильям с ее малиновыми стенами, портретами Ван Дейка и множеством Рубенса Бозцетти в темно-синий ультрамарин Октагон-галереи драматичен и требует мгновенной коррекции зрения. Корпорация Ferro расширяет производственные мощности в Жирардоте. Колумбия, чтобы удовлетворить растущий мировой спрос на ультрамариновые синие пигменты и микронизированные пигменты оксида железа. У Вендиолы есть ультрамариновый синий круп и плечи, а также алые подхвостики и центр живота.Но как только это было сделано, небо было простым, включая размытие хорошо политого синего ультрамарина, нанесенного на влажную бумагу моей плоской кистью 11 / 2in. Глубина изображений, несмотря на отсутствие доказательств фактуры, отчасти объясняется Кропотливая процедура, с помощью которой Селминс создает изображение: она роняет крошечный кусочек жидкой резины с соболя, где будет каждая звезда, и строит небо вокруг каждой неровности черной краской, смешанной с ультрамариновым синим, умброй и белым. Ферро сказал, что Cappelle’s пигменты дополняют его позиции в сложных неорганических цветных пигментах и ​​ультрамариновых синих пигментах.Кислотный дождь заставляет некоторые органические красные, ультрамариновый синий и хромово-желтый блекнуть, а хром-зеленый становится синим. Рисунок представляет собой обычный базовый контур с только ультрамариновым синим для неба. ДИАРМИД ГЭВИН у одной из ультрамариновых синих стен в Марракеше, слева. сад Мажорель в марокканском городе (справа) и две эффектные кувшинки, ВВЕРХУ * Красные, синие, желтые, черные и белые акриловые краски (мы использовали краски Jo Sonja в цветах Naphtol Crimson, Ultramarine Blue, Cadmium Yellow Light, белом и черном) На обеих картинах Бормет обнаружил следы лазурита, полудрагоценного камня, который после очистки использовался на рубеже 20-го века для изготовления натуральных ультрамариновых синих пигментов.

Пигментов сквозь века — Обзор

Окрашенный образец Ультрамарина.

Краткое описание Ультрамарина:

Самый прекрасный голубой цвет, известный древним, был получен из драгоценного камня лазурит (лазурит), дорогого минерала. Минерал лазурит представляет собой сложный сульфат силиката натрия, кальция и алюминия.

Ляпис-лазурь добывали на протяжении веков на месте, которое до сих пор используется в горной долине Кокча, Афганистан.Камень, добытый 6000 лет назад, был перевезен в Египет, а затем в Европу, где он использовался в украшениях и красках. Европейцы назвали дорогой пигмент в порошке ультрамарином, что буквально означает «над морем». С 19 века ультрамарин производился искусственно

Ультрамарин синий — это исторический пигмент, обнаруженный в росписях египетских гробниц. Рафаэль, Леонардо да Винчи и Микеланджело Буонаротти использовали пигмент. Синтетический ультрамарин производился в начале девятнадцатого века.

Названия для Ультрамарина:

Альтернативные названия: природная разновидность: лазурит; искусственный сорт: французский ультрамарин
Происхождение слова: Название «Ультрамарин» происходит от латинского ultra = за пределами и mare = море.
Неанглийские имена:
Немецкий Французский Итальянский
Ультрамарин аутремер (ляпис) синий oltremare
Происхождение: натуральные и искусственные
Химическое название:

Комплексный серосодержащий алюмосиликат натрия

Пример использования художниками:

Зонтики (Les Parapluies)
Ренуар, Пьер-Огюст
ок.1881-85

Картина написана в неспокойный период творчества Ренуара. Сразу видно, что картина демонстрирует два различных стиля. Группа фигур справа написана в мягком перистом стиле, напоминающем его работы конца 1870-х годов, в то время как зонтики и пара слева нарисованы более жестко, с более четкими контурами и приглушенными стальными цветами. Точная дата создания картины неизвестна, но общепринято считать, что работа над ней длилась несколько лет.

Обратите внимание, как отличается мода, изображенная на и Зонтики . Женщины на картинах Ренуара обычно одеты в новейшие стили. Платья и шляпы, которые носили фигуры справа, соответствуют моде, появившейся в 1881 году и ставшей популярной в 1882 году. На смену моде в следующем году пришел более строгий стиль одежды с простыми прямыми линиями. Женщина с ленточкой одета в последний стиль, который был на пике моды в 1885-1818 гг., Но который к 1887 г. вышел из моды.

Ренуар, похоже, значительно изменил свою палитру между двумя этапами. Исследование поперечных сечений показало, что на более раннем этапе он использовал исключительно синий кобальт, его обычный выбор в 1870-х и начале 1880-х годов, но при отделке и обновлении композиции он использовал только искусственный ультрамарин.

Исследователи выяснили, почему синий ультрамарин тускнеет

20-летняя реставрация фресок Микеланджело на потолке Сикстинской капеллы оставила у посетителей трепет перед первоначальным величием произведения, особенно перед сиянием синевы, украшающей небо Страшного суда.Недавние исследования этого оттенка синего — ультрамаринового синего — выявили склонность пигмента к выцветанию. Возможно ли, что долговечность такого шедевра, как Страшный суд, окажется под угрозой?

У исследователей из Нью-Йоркского университета и Института Пратта теперь есть ответ на вопрос, почему он исчезает, что дает миру искусства направление, как защитить работы мастеров прошлого и будущего.

Натуральный ультрамариновый пигмент, полученный из полудрагоценного камня лазурит, является одним из наиболее ценных пигментов европейских художников с конца 13 века. До XIX века единственным известным источником лазурита были карьеры Бадахшана (северо-восток Афганистана), место, которое посетил и описал Марко Поло. Он писал: «В том регионе, где водится лучшая лазурь [лазурит], есть гора. Она просвечивает прожилками, как серебряные полосы.«Лазурит не только придавал яркий синий цвет, не имеющий себе равных ни с одним другим пигментом, доступным в то время, но и придавал божественную природу произведениям искусства, в которых он использовался. Поскольку он ценился выше золота, его использование обычно передавало высокую статус комиссара работы. Ультрамарин был пигментом, который часто использовался для росписи каминной полки Девы Марии.

Известны случаи выцветания ультрамариновых пигментов, но механизм изменения цвета пигментов не изучен — процесс, который служил в центре внимания исследования исследователей.В своей работе Алексей Джершоу, доцент кафедры химии Нью-Йоркского университета, Элеонора Дель Федерико, доцент кафедры химии в Институте Пратта, и их коллеги исследовали ультрамариновые пигменты, которые состоят из каркасов из атомов алюминия и кремния. Интенсивный синий цвет формируется небольшими молекулами серы, заключенными в эту структуру. Исследователи обнаружили, что при ухудшении цвета каркас распадается и высвобождает молекулы, формирующие цвет.

Исследовательская группа пришла к такому выводу, измерив сигналы ядерного магнитного резонанса (ЯМР) атомов алюминия и кремния в каркасе.Этот метод похож на магнитно-резонансную томографию, но используется химиками для понимания структуры и геометрии молекул и материалов. Эта процедура позволила исследователям определить концентрацию этих цветообразующих молекул. Аналогичный анализ образцов фресок, хранящихся в условиях ускоренного разложения, показал, что каркасные структуры ультрамаринового пигмента разрушаются и высвобождают молекулы, образующие цвет. Понимание процесса выцветания ультрамаринового синего позволит провести дальнейшие исследования для определения надлежащих методов сохранения произведений искусства.

«Помимо научного интереса к этой работе, эти мероприятия создали захватывающую возможность для студентов, изучающих естественные науки и гуманитарные науки, выйти за рамки дисциплин», — сказал Йершоу. «Эти уникальные исследования обещают оказать огромное влияние на наше понимание и предотвращение химических процессов, которые лежат в основе медленного — часто необратимого — разложения наших культурных реликвий».

Исследование ультрамариновых пигментов является частью более крупной совместной инициативы химического факультета Нью-Йоркского университета, Института Пратта и научного сотрудника музея Метрополитен д-р.Сильвия Сентено. Исследовательская группа в настоящее время также исследует происхождение свинцово-белого отслаивания в освещенных рукописях и образования свинцово-мыла на традиционных картинах маслом.

Важный аспект этой работы связан с внедрением экспериментальных методов прямо в музеи, революционным шагом, который позволит исследователям анализировать хрупкий материал на месте, чтобы обеспечить максимальную сохранность и одновременно защитить уникальные произведения искусства.

Источник: Нью-Йоркский университет.


Мы обнаружили лазурит, спрятанный в древних зубах, — раскрывая забытую роль женщины в средневековом искусстве.

Ссылка : Исследователи выяснили, почему блекнет синий ультрамарин (2 октября 2006 г.) получено 5 ноября 2020 с https: // физ.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *