Существует ложное представление, что стеклянные поверхности тяжело поддерживать в чистом виде. Если подумать сколько времени необходимо для чистки межплиточных швов, то становится понятным: вытереть стекло качественным моющим средством намного проще.

Маленькие кухни

Ограниченная площадь требует тщательного планирования мебели. Г- образная форма позволяет установить более вместительные столы и шкафы. Вся необходимая утварь будет спрятана, а в кухне идеальный порядок. Такой гарнитур стоит дешевле, поскольку изготовители привязывают цену к метражу столов и полок.

Г- образная форма позволяет установить более вместительные столы и шкафы

Проблема может возникнуть, если в помещении проходят вентиляционные каналы, есть выступы, ниши. Но эти недостатки можно обыграть, разработав индивидуальный проект с учетом таких особенностей.

Материалы

От качества материала зависит время эксплуатации. Но, что более важно, красота всего помещения. Что предлагают производители:

Угловой кухонный гарнитур отличное дизайнерское решение и для просторной кухни

• МДФ – надежный материал с высокой прочностью. Состоит из нескольких слоев, декорируется шпоном. Выдерживает высокую температуру, влажность механические воздействия.
• Стекло – является трендом последних лет. Изготовители предлагают однотонные модели разных цветов, с рисунками для декорирования шкафов, столешниц.
• Натуральное дерево – экологически чистый материал. Нуждается в специальной обработке пропиткой, морилкой и лаком. В противном случае внешний вид теряет привлекательность.
• ДСП – не дорогой вариант. Хорошая цена, но короткий срок эксплуатации. Материал хрупкий, быстро набухает во влажной среде.
• Пластик – удобный в эксплуатации и обслуживании. Дает возможность реализовать фантастические по цвету проекты.

Декорирование кухни с помощью дерева — это отличное дизайнерское решение всегда в тренде

При выборе не стоит ориентироваться только на цену. Бюджетные комплекты придется чаще менять. Дорогие выходят из моды, а жалко выбросить. Рационально выбирать кухни из среднего цены хорошего качества.

Рабочее пространство возле окна дает возможность любоваться природой во время готовки

Фурнитура для мебели

Фурнитура, это не только дверные ручки. Современная мебель включает функциональные элементы:

• Вешалки.
• Бутылочницы.
• Уголки (дают замечательную возможность рационально использовать глубокий угол).
• Выдвижные полки, ящики, корзины различного размера и глубины, в том числе с доводчиками.
• Выкатные корзины.
• Держатели для мелких предметов, полотенец, столовых приборов и др.

Рациональное использование пространства помогает поддержать порядок

Такие «помощники» помогают поддерживать порядок на кухне. Каждый предмет имеет свое место. В результате экономится время на приготовление и уборку помещения.

Особенности дверей

Это важный элемент. Дверцы чаще, чем в других комнатах открываются и закрываются, как следствие механизм может изнашиваться, разбалтываться. Дверцы перекрывают соседние полки. Чтобы это предотвратить при выборе обратите внимание на предложения разработчиков:

Черно-розовая кухня с продуманной функциональной гарнитурой

1. Складные – состоят из узких панелей, соединенных между собой. Дверцы устанавливают на угловых шкафах, полках, столах. Важны для малогабаритной мебели.
2. Подъемные – применяются для подвесных шкафов. Открываются с помощью микролифтов (специальных приспособлений).
3. Жалюзи – не занимают много места. При подъеме не воруют пространство. Удобны дли полок с продуктами, домашней аптечки, маскируют водонагревательные приборы.
4. Раздвижные – двигаются по горизонтали (вправо и влево). Удобны для длинных столов и шкафов. В маленьких помещениях создают дискомфорт.

Микролифты обеспечивает бесшумное закрывание

Стилевые направления

В маленьких квартирах выбор стиля зависит от общего декорирования помещений. В больших помещениях и домах раздолье для фантазии, но не стоит соединять классику и хай-тек, минимализм и барокко, прованс и Египет. Рассмотрим основные направления:

Классика имеет четкие линии. Используются дорогие материалы. Цвета: натуральное дерево, беж, белый. На дверцах ручки под старину.

Оформление в классическом стиле дорого стоит, но такой интерьер всегда актуальный

Прованс легкий стиль. Светлая мебель, резные элементы, деревянные детали. Цветовая гамма: все оттенки светлых цветов: зеленого, голубого, бежевого, топленого молока, коричневого.

Хай-тек – металлические элементы, лаконичные линии, отражающие поверхности. Цвета индиго, белый с черным, кислотный оранжевый, серый, металлик (серебристый, золотистый).

Кухня в стиле прованс в светло оливковых тонах с деревянными акцентами

Эклектика (смешение) – хорошо совмещает натуральные и искусственные материалы, элементы различных стилей.

Минимализм – прямые лини, отсутствие декоративных элементов, лаконичные ручки.

Минимализм дарит легкость в интерьере

Для помещений со свободной планировкой

Объединение нескольких помещений дает немалую свободу для выбора мебели. С помощью угловых вариантов проще организовать зонирование. В домах и квартирах большой площади угловая кухня совмещается с барной стойкой.

Организовывайте зонирование с помощью угловой мебели

Необычная организация пространства: угловой вариант используют для подготовительных работ, а для приготовления и мытья посуды устанавливают островную конструкцию.

Оборудование

Удобную кухню невозможно представить без современного оборудования, которое помогает экономить время, улучшает микроклимат в помещении, помогает организовать приготовление блюд и мытье посуды. Эти предметы встраиваются в мебельный гарнитур:

Современное оборудование помогает экономить пространство, время, ресурсы

1. Посудомоечная машина.
2. Духовка.
3. Печь (газовая, индукционная, электрическая).
4. Мойка.
5. Вытяжка.

Технику можно спрятать в закрытые полки, так вы не будете тратить пространство

Чтобы не тратить много времени на дополнительное оборудование, используют закрытые полки с мультиваркой, кофемашиной, кухонным комбайном. Ими можно пользоваться не вынимая из шкафов. Для размещения учитывают их размеры, способы загрузки продуктов и другие особенности.

Большая угловая встроенная кухня со столовой — само совершенство

Нужна ли подсветка?

Приготовление пищи, это тоже работа. Поэтому необходимо организовать комфортные условия, соблюдать технику безопасности. Сложно не согласиться, что в полумраке это невозможно. Верхние люстры не всегда дают достаточное количество света.

Подсветка под подвесными полками обеспечивает освещение на рабочем столе

Рациональный вариант: гипсокартонный потолок над рабочими столами делается ниже на 30 см. Точечные светильники вмонтированные в него обеспечат достаточную освещенность. Как вариант подсветка устанавливается под подвесными полками и освещает рабочий стол.

Огромную роль играет природное освещение

Зачем убирать батарею, чтобы установить стол?

Размещение кухонного гарнитура вдоль стены с окнами позволяет снизить затраты на электроэнергию. Готовить комфортно при естественном освещении. Но, в большинстве современных кухнях под окном размещена батарея.

При естественном освещении экономится электроэнергия

Если ее закрыть или просто обрезать, то тепло не будет поступать в кухню зимой. Низкая температура в сочетании с высокой влажностью от приготовления пищи и мытья посуды сделают свое «черное дело». На стенах появится грибок или плесень. Альтернативой батареи становится теплый водяной или электрический пол.

Альтернативой вырезанной батарее может стать теплый пол

Выводы

Подведем итог: угловая кухонная мебель – вариант для кухни разного размера. Она помогает определить границу между рабочей зоной и обеденной группой. Делает помещения компактным.

Иногда кухня может стать ярким акцентом в вашем интерьере

ВИДЕО: Оформляем самый красивый интерьер

ФОТОГАЛЕРЕЯ (более 175 фотографий)

9 Total Score

Все более и более стают популярными угловые кухонные гарнитуры . Смотрятся всегда красиво и непринужденно. Главное учесть все важные факторы. Ознакомившись с информацией, пожалуйста, оставьте в комментариях свои оценки с аргументацией. Они будут полезными для других читателей. Нам очень важно Ваше мнение. Благодарим за Ваше участие. Мы ценим каждый Ваш отзыв и потраченное время.

Актуальность информации

8. 5

Доступность применения

9.5

Достоверность информации

9.5

Раскрытие темы

9

Плюсы

• Стильный дизайн
• Задействование углов
• Возможно поставить под свои запросы

Минусы

• Стоимость
• Время на выполнение
• Обращение к специалистам

Светлый гарнитур | Westwing | Скидки до 70%

Светлый гарнитур – идеальный выбор для любой кухни. Он наполнит пространство, даже самое небольшое, воздухом и светом, расширит его и даже поможет скрыть огрехи планировки. Светлые тона привнесут в интерьер кухни ощущение чистоты, свежести, уравновешенности и особого спокойствия, которого так не хватает в суете современной жизни.

Светлые гарнитуры могут быть изготовлены из самых разных материалов. При выборе дизайнеры рекомендуют учитывать стилистику кухонного интерьера. Например, для помещений, оформленных в классическом стиле, лучше всего подобрать мебель из массива. Она может быть как из светлых пород дерева, так и окрашенной в светлые тона. Для кухонь в современном стиле предпочтительны ламинированные гарнитуры из МДФ.

Светлые гарнитуры: как выбрать оттенок

Собираясь в магазин за кухонной мебелью, нужно точно знать, какого она должна быть цвета, или, хотя бы, определить несколько возможных оттенков. Сделать это достаточно просто, стоит только провести опрос среди домочадцев и выбрать компромиссный вариант. Мнение всех жильцов учитывать необходимо, ведь им придется каждый день проводить время на кухне. Поэтому желательно, чтобы здесь нравилось всем. Не нужно забывать и об основных правилах декорирования:

• При оформлении кухни используем один основной цвет и максимум два сопутствующих, иначе она будет слишком аляповатой. Кухонный гарнитур светлых цветов лучше всего выбрать в основном тоне, поскольку этот оттенок должен преобладать в оформлении интерьера.

• Для слабо освещенных помещений лучше выбирать светлую мебель теплых тонов. Это может быть нежный беж или ваниль. В кухнях, наполненных светом, будут уместны светлые гарнитуры холодных оттенков.

• Цветовое соотношение стен и обстановки влияет на визуальное восприятие мебели. Так, контрастные яркие стены выдвинут светлую обстановку на передний план. Настенные покрытия одного оттенка с гарнитуром «поглотят» мебель. Обстановка, оформленная в том же цвете, что и стены, но светлее на несколько тонов, будет казаться больше, чем она есть. Если оттенок мебели будет чуть темнее, она будет выглядеть меньше.

Рекомендуемые сочетания цветов

Для того чтобы кухня радовала уютом и теплом, важно правильно выбрать цветовые сочетания, которые будут использоваться в оформлении комнаты. Исходя из правил колористики, можно рекомендовать одно из этих решений.

• Мебель белого цвета и всех его оттенков: жемчужного, ванильного, серебристого и им подобных, хорошо сочетается с любым тоном стен. Однако лучшим фоном станут синий, красный или же черный.

• Кухонный гарнитур светлого бежевого цвета подойдет для комнаты, оформленной в голубых, белых и коричневых тонах.

• Светлая серая мебель хорошо смотрится на фоне яркого синего, красного, фиолетового или темно-розового цвета.

• Нежно-розовую обстановку выгодно подчеркнут бирюзовые, оливковые, серые, коричневые или белые стены.

• Мебель светлых желтых тонов будет гармонично смотреться на лиловом, синем, голубом, сером или черном фоне.

• Светлый кухонный гарнитур зеленых тонов удачно дополнит интерьер желтой, золотисто-коричневой, черной или бежевой комнаты.

Такие цветовые сочетания будут уместны не только на кухне, но и в любой другой комнате. Поэтому их можно использовать при выборе любой мебели, например, светлого спального гарнитура.

Как подобрать «правильную» обстановку

Практически все кухонные гарнитуры составлены из стандартных модулей, как конструктор из кирпичиков. При выборе такой мебели стоит обращать внимание на несколько моментов.

Тип каркаса

Он может быть клееный или сборный. Конструкции первого типа представляют собой модули из ламинированной ДСП. Их клеят на производстве и поставляют заказчику в готовом виде. Сборный каркас более сложен в изготовлении. Его собирают на месте установки гарнитура мастера-установщики, используя при этом специальные стяжки, шурупы или винты. Второй вариант более надежен, но имеет большую стоимость.

Фасады

Фасады для светлой обстановки могут быть выполнены из самых разных материалов: массив дерева, шпонированные или ламинированные МДФ и ДСП, металл, стекло, пластик, а также их различные комбинации. Нужно понимать, что мебельный фасад – это не только стандартная дверца. Он может быть выполнен в виде шторки типа жалюзи, оснащен газлифтом, облегчающим подъем створки, или оборудован механизмом, открывающим дверцу нажатием пальца.

Столешница

Деталь монтируется сверху напольных шкафов. Столешница является не только рабочим местом хозяйки, но и исполняет роль верхней крышки установленных на полу шкафчиков. Это очень удобно, поскольку все щели между тумбами надежно закрыты единой плоскостью и в них не попадает вода, крошки и грязь. Материал для столешницы лучше всего подбирать прочный и устойчивый к влаге. В зависимости от предпочтений владельца, это может быть керамическая плитка, ламинированная ДСП, искусственный камень, натуральное дерево и другие.

Комплектующие и аксессуары

Функциональность светлого кухонного гарнитура во многом зависит от «начинки» шкафов. В продаже можно найти самые разные системы, помогающие хранить продукты и кухонную утварь в идеальном порядке. Это и системы карусельного типа, и разделители секций на ячейки, и выдвижные контейнеры, и угловые конструкции для хранения объемной посуды, и множество других приспособлений. Важно выбрать из этого разнообразия только самое необходимое, поскольку все это сложное наполнение имеет достаточно высокую стоимость, порой вполне сопоставимую с ценой гарнитура.

Подвесные системы

Сэкономить свободное пространство рабочих поверхностей и стола поможет использование рейлинга. Так называется металлическая трубка, подвешенная под шкафами над столешницей. Она оснащается крючками для кухонного инвентаря, аксессуаров и тому подобного. Здесь же можно расположить и небольшие подвесные полочки для баночек со специями и сушилку для столовых приборов.

Большинство владельцев выбирают светлые гарнитуры для своей кухни. Это не случайно, ведь приятные глазу светлые тона оказывают благотворное влияние на психологическое состояние человека, ассоциируясь у него со свежестью, чистотой и покоем. Прежде, чем купить светлый гарнитур, стоит посетить сайт Westwing, где можно не только увидеть множество интересных моделей кухонной обстановки, но и познакомиться с советами профессионалов, которые помогут сделать выбор. Приятным бонусом станут скидки, которые шоппинг-клуб рад предложить своим членам.

Стильные блюда с 19 идеями освещения кухонного стола

Кухонный стол является центральным местом в доме для ежедневного обслуживания, обеда и развлечений, поэтому вы должны быть уверены, что у вас есть световое решение, подходящее для вашей работы. Стиль, функциональность и долговечность — вот элементы, которые следует учитывать при выборе освещения кухонного стола. От современных мини-подвесок до футуристических торшеров — существует множество вариантов освещения современной кухни. Взгляните на эти достойные журнала идеи освещения кухонного стола, чтобы получить вдохновение для вашего современного дома.

Свет и Эйри

Чтобы ваша кухня выглядела чистой и упорядоченной, выберите белые или прозрачные подвески. Мягкий белый кулон из ткани или металла, подвешенный над кухонным столом, обеспечивает простой, минималистичный вид. Добавьте полупрозрачные стеклянные подвески-шары над кухонными столешницами, чтобы создать ощущение открытости и простора.

Когда мини считает

Если ваш кухонный стол или прилавок длинный или прямоугольный, вы можете использовать мини-подвески, чтобы добавить дополнительное рабочее освещение. Чтобы обеспечить достаточно света, вам не нужно много света; двойные мини-подвески по обе стороны от кухонного стола будут мощным, сосредоточенным на обоих концах.

Длинные и линейные

Другой вариант для длинных и узких кухонных столов и островков — это использование линейного подвесного освещения, которое будет проходить по всей длине поверхности. Вам нужно, чтобы ваш линейный светильник покрывал от половины до трех четвертей длины кухонного стола, чтобы обеспечить достаточное освещение.

Перейти на низкую

Если на вашей кухне низкие потолки или высокие столешницы, подумайте об использовании потолочных светильников для скрытого монтажа. Крепление заподлицо с минималистичным дизайном, таким как простой круг, добавит достаточного окружающего света, не мешая вашему полю зрения во время готовки или сервировки.

Количество покрытий

Вы можете использовать подвесные светильники, чтобы они соответствовали форме вашего кухонного стола или столовой, обеспечивая при этом достаточное освещение.Подвески под углом, которые концентрируют свет вниз, идеально подходят для обеспечения рабочего освещения на каждом сантиметре стола, подаете ли вы закуски на семейном собрании или убираете после сытной еды.

Оставаться на линии

Множество подвесок, равномерно повешенных над кухонным столом или прилавком, обеспечат визуальную симметрию и правильное освещение. Открытые лампы или светильники с лампочками в стиле Эдисона особенно хорошо смотрятся в таком расположении, поскольку они сочетают в себе современный дизайн и винтажную атмосферу.

Блестяще жирный

Смелая или эксцентричная кухонная подвеска или кухонные люстры — отличный способ очаровать ваших гостей. Повесьте светильник с уникальным дизайном в центре кухонного стола, чтобы создать фокус для освещения и привлечь внимание.

Мини-подвески Maximize

Если вы хотите добавить рабочее освещение на свою кухню, в дополнение к окружающему освещению, мини-подвески сделают то же самое, поскольку они концентрируют свет вниз.Мини-подвески с элементами минималистичного дизайна, такими как конус или четкие линии, являются отличным выбором, поскольку они впишутся практически в любую современную кухню.

Когда расширяться

Если вы хотите максимально увеличить рабочее освещение, обеспечиваемое подвесками, выбирайте светильники с широкими круглыми плафонами. Подвесьте широкие подвески над обоими краями прямоугольного кухонного острова или стола, чтобы обеспечить достаточное освещение для приготовления, сервировки и ужина.

Значение металла

Металл популярен для кухонных осветительных приборов благодаря своей прочности и особой эстетике. Хромированные светильники будут сочетаться с приборами из нержавеющей стали, или вы можете добавить немного деревенского стиля, выбрав латунные или медные тона, которые красиво контрастируют с белыми столешницами и деревянными стульями.

Подвешивание

У вас есть полное разрешение использовать тот художественный стиль освещения, который вы ищете.Люстры и подвески для кухонного стола могут быть как украшением, так и функционально. Если вы можете сопоставить цветовые тона светильников с вашими столешницами и шкафами, это может добавить дополнительный декоративный шарм.

Используйте пол

Если вы хотите привнести нотку современности в семейные праздники, но не имеете подходящего потолочного освещения для кухонного стола, подумайте об использовании больших торшеров. Длинная рука охватит гостей и обеспечит такое же освещение рабочего места, как и традиционные подвески.

Сэкономьте комнату

Если вы живете в современной квартире или таунхаусе, вы не можете позволить себе жертвовать площадью. Выбирайте кухонные подвески с минималистичными чертами, такими как чистые линии и органические углы, а не громоздкие или большие люстры, которые будут занимать слишком много места.

Когда имеет значение адаптируемость

Если вам нужна гибкость в освещении кухонного стола, поищите регулируемые подвесные светильники, чтобы свет мог быть направлен туда, где он больше всего нужен.Другой вариант — выбрать вставные подвески, которые обеспечивают быструю и простую установку.

Дом на праздники

Вы можете добавить отличительной привлекательности своему кухонному столу на День Благодарения, праздники и званые обеды, добавив домашней, но в то же время винтажной нотки вашей современной кухне. Этого легко добиться с помощью светильников в стиле Эдисона, которые обычно имеют открытую лампочку, которая обязательно произведет драматический эффект на зрителей.

Favs для скрытого монтажа

Сохраняйте беспрепятственный обзор за обеденным столом, выбирая потолочные светильники для скрытого монтажа. Отсутствие необходимости в длинных подвесных шнурах означает, что ваша современная кухня сохранит открытый дизайн и ощущение. Минималистичный дизайн, такой как геометрические узоры, может добавить к лаконичной атмосфере.

Пока, пока скучно

. Если ваша кухня оформлена в белых, серых или нейтральных тонах, вы можете добавить всплеск цвета, выбрав подвески или люстры.Латунь или медь — отличные варианты отделки для кухни, так как они хорошо отражаются от нержавеющей стали, мрамора или ламината.

Футеровка для линейных

Вы можете легко осветить небольшие длинные секции кухонных стоек или столов, подвесив световую планку или подвесные светильники над головой. Ищите тощий, тонкий линейный свет, так как он расширит ощущение пространства и обеспечит достаточное освещение поверхности.

Добавить современный край

Если вы хотите, чтобы освещение гармонично вписалось в современную минималистичную кухню, поищите светильники для кухонного стола с такими же качествами. Линейные или геометрические конструкции, такие как тонкие трубчатые подвески, можно повесить группой, чтобы создать эффект люстры, оставаясь при этом резким и современным.

Если вы подвешиваете подвески над кухонным столом, обычно вам нужно будет повесить их равномерно на высоте от 30 до 36 дюймов над поверхностью.Хотя подвески идеально подходят для кухонных столов, существует множество других вариантов освещения, в том числе великолепные люстры. Еще один популярный выбор для кухонь с прямоугольными столами и прилавками — это линейное освещение кухни. Чтобы узнать больше об идеях YLighting, ознакомьтесь с нашими идеями освещения для кухни.

Найдите еще больше идей наружного освещения на Pinterest:

Доступные варианты освещения для кухни в фермерском доме

Недавно один из моих любимых читателей (и лучших друзей) спросил, могу ли я поделиться некоторыми идеями относительно доступного освещения для кухни.С удовольствием сделаю это, я собрал небольшой обзор моих любимых современных промышленных вариантов освещения для фермерских домов.

Выбор правильного освещения для комнаты может быть одной из тех дизайнерских задач, о которых вы даже не задумываетесь, пока не обнаружите, что вас переполняют тысячи вариантов, и вы задаетесь вопросом, как вы могли всю свою жизнь уделять так мало внимания освещению, которое вы используете каждый раз. день в вашем доме.

В последнее время я думал о доступном кухонном освещении, потому что, когда мы недавно заменили пол на кухне и в уголке для завтрака, мы (ну, правда, мой муж, но кто следит?) Разбили свет на нашем столе для завтрака. К сожалению, это не может быть исправлено, но, к счастью, я могу пойти по магазинам!

~ Этот пост содержит партнерские ссылки. Если вы совершите покупку, я могу получить небольшую комиссию без каких-либо дополнительных затрат для вас. ~

3 типа кухонного освещения

Когда я спросил свою подругу, какое освещение ей нужно, она ответила, что даже не знает, и с этой проблемой я часто сталкиваюсь при работе с дизайнерами. Поэтому я подумал, что начну с быстрого определения того, какое освещение вам следует искать на своей кухне.

Верхнее освещение

Верхнее освещение — это свет, который включается, когда вы нажимаете настенный выключатель у двери. Некоторым людям не нравится верхнее освещение, поскольку оно может казаться угнетающим и одномерным, но я считаю, что на кухне оно необходимо.

Лично мне нравится встраиваемое освещение для этой работы. Вы можете приобрести комплекты дооснащения, чтобы превратить любой потолочный светильник в встраиваемый светильник. Их легко установить, и они действительно могут улучшить внешний вид кухонного потолка.

Если у вас уже есть встраиваемые светильники, но они старые и устаревшие (как эти большие НЛО из восьмидесятых!), Вы можете быстро и легко заменить их современными встраиваемыми светодиодными светильниками всего за несколько долларов за штуку.Электрика не требуется!

И последнее слово о верхнем освещении… Я люблю диммеры. У меня они есть во всех основных жилых помещениях моего дома. Они позволяют легко выключить свет до комфортного уровня, при этом используя настенный выключатель. Когда я заменил все встраиваемые светильники, я убедился, что новые (указанные выше) можно регулировать.

Рабочее освещение

Рабочее освещение — это особое освещение, которое помогает вам выполнять свою работу на кухне.Это может быть как простой светильник над плитой, так и декоративный, как лампа на прилавке.

Я предпочитаю освещение под шкафом, потому что оно невидимое, но дает свет там, где он нужен, одним нажатием кнопки. Кроме того, он создает приятное мягкое сияние на вашей кухне, если вы выключаете верхний свет на ночь.

Эти светильники под шкафом просты в установке и не требуют повторного подключения.

Декоративное освещение

Это самая интересная часть.На кухне мы обычно устанавливаем декоративные светильники в двух местах: подвесные светильники над раковиной и / или островом и большую подвеску или маленькую люстру над столом для завтрака.

Вот где вы действительно сможете проявить свой стиль. (Извините за ужасный каламбур!) Эти светильники должны согласовываться с вашим общим стилем, и вам следует подумать о том, как они сочетаются с другими вашими приборами, такими как смеситель, тяги шкафа и любое другое оборудование в комнате.

Совет дизайнера: Необязательно сочетать все металлы в комнате.Не стесняйтесь смешивать, просто сохраняйте связность стилей, чтобы комбинация выглядела продуманно. В современном стиле вы можете смешать хром и латунь, а в сельском стиле — черный и медный.

Варианты освещения для современных промышленных фермерских домов

Говоря о стиле, что вообще означает Modern Industrial Farmhouse? Похоже на словесный суп!

Современный индустриальный фермерский стиль сочетает в себе элементы фермерского стиля (деревенское дерево, традиционные силуэты) с индустриальными штрихами (мужские линии, необработанные металлы), создавая современный подход к обоим стилям.Представьте себе сельский дом с краем или промышленный, слегка смягченный.

В моей кухне есть элементы как фермерского, так и индустриального стиля, а также несколько современных предметов, добавленных для хорошей меры, так что этот стиль мне идеально подходит, но он также хорошо сочетается со всеми видами других стилей дизайна.

Доступное освещение для кухни

Поскольку картинка стоит тысячи слов, давайте просто взглянем на некоторые из вариантов, которые я собрал. Все эти идеи представляют собой подвески или маленькие люстры, которые прекрасно впишутся в кухонный стол или уголок для завтрака и не обойдутся вам дорого до 50–199 долларов.

Фото: www.amazon.com

Обожаю сочетание матового черного и медного. Это кажется немного резким, но сложным.

Фото: www.amazon.com

При размере 14 дюймов этот кулон кажется достаточно солидным, чтобы осветить столик для завтрака.

Фото: www.kirklands.com

Я обожаю все стекло, особенно текстурированное стекло. Металлический ремешок помогает этой неземной форме чувствовать себя заземленной.

Фото: www.hayneedle.com

Это побеленное дерево — новый взгляд на свет для клетки. Он красиво контрастирует с лампой Эдисона.

Фото: www.kirklands.com

Прочная и солидная подвеска смелой формы придает ей мужественный и винтажный вид. Прекрасный контраст с белыми шкафами фермерского дома.

Фото: www. kirklands.com

Этот кулон, выполненный из стекла, созданного вручную, сочетает в себе женственную элегантность с современными элементами из латуни.

Фото: www.hayneedle.com

Кто не любит свет в хорошем школьном доме? У этого есть идеальное количество падения, чтобы повесить над островом или барной стойкой.

Фото: www.hayneedle.com

Этот трехламповый светильник в клетке сочетает в себе сельский стиль и промышленные материалы для создания забавной и стильной люстры.

Фото: www.amazon.com

Мне нравится элегантная черная отделка этой прекрасной формы, а также легкий узор из искусственного дерева. Так шикарно!

Фото: www.amazon.com

Этот светильник регулируемой длины является отличным выбором для каменных кувшинов современного размера и формы.

Фото: www.amazon.com

Хотя технически это не кулон, этот полупрозрачный светильник станет отличным украшением стола для завтрака.

Фото: www.kirklands.com

Двойные полосы из оцинкованного металла, напоминающие шарообразную люстру, придают этому свету особый вид и стиль.

Надеюсь, это поможет вам найти идеи по освещению кухни. Какой из них твой любимый? Я пока не скажу, к какому из них я склоняюсь для своего уголка для завтрака … Я хотел бы услышать от вас в комментариях, если у вас есть другие предложения по освещению!

Наборы для столовой | Магазин мебели Ashley HomeStore

Какой материал лучше всего подходит для столовой?
Независимо от того, является ли ваш дом современным или современным, есть прочная отделка обеденного стола или материал, который идеально подойдет для вашего пространства. Стеклянные столы отлично подходят для современных и небольших помещений, поскольку прозрачное стекло делает комнаты более светлыми и открытыми. Кроме того, стекло легко чистится и достаточно прочное, чтобы выдерживать долгие годы использования.Деревянная мебель идеально подходит для всех предметов столовой, таких как столы, стулья, буфеты и серверы, поскольку древесина массивная и прочная. Однако, покупая стол, убедитесь, что ваша столешница герметична, чтобы влага и жидкость не повредили драгоценное дерево. Деревянные стулья также выдержат повседневную носку, благодаря чему ваша столовая будет выглядеть стильно на долгие годы.

Какие обеденные гарнитуры подходят моему современному стилю?
При поиске комплектов для столовой Ashley Furniture, соответствующих современной эстетике, ищите предметы с гладкими, вневременными линиями.Предметы с меньшим количеством украшений, как правило, остаются в моде, поскольку они максимально подчеркивают форму, а не украшения. Кроме того, вы всегда можете добавить в свое пространство модные предметы с помощью декора и домашних акцентов. Поклонники современного стиля могут найти обеденный стол и стулья в стиле середины века с небрежно прохладными трубчатыми металлическими основаниями и ковшеобразными сиденьями из кожзаменителя. Если традиционная обстановка столовой не для вас, подумайте о сочетании обеденного стола и барных стульев. Какими бы ни были ваши вкусы, в Ashley HomeStore есть набор для столовой, который оживит ваше современное пространство.Нужно вдохновение? Получите идеи украшения столовой для создания вашего стиля от наших экспертов. .

Какие обеденные гарнитуры лучше всего подходят для большой семьи?
Найти набор для столовой для большой семьи может быть непросто. Однако при покупке наборов кухонной и столовой мебели ищите набор из 6 предметов, который включает скамейку, или набор из 7 предметов, который включает стулья для шести человек. Эти рекомендации позволят вам найти подходящие комплекты мебели для столовой, в которых с комфортом смогут разместиться все члены вашей семьи!

Фотографирование картины Стэнли Кубрика «Сияние» — Американское общество кинематографистов

Освещение декораций для огромной гостиницы преимущественно практичным светом создавало особую проблему, но также давало несколько преимуществ.

«Сияние », фильм Стэнли Кубрика и Warner Bros, выходящий сейчас на экранах всего мира, основан на романе-бестселлере Стивена Кинга. Продюсером и постановщиком стал Стэнли Кубрик по сценарию, написанному им самим и Дайан Джонсон.

Shining был сфотографирован Джоном Олкоттом, BSC, который говорит, что Кубрик «дал ему первую передышку» в сериале 2001: A Space Odyssey , попросив его продолжить работу в качестве оператора, когда главный оператор картины, покойный Джеффри Ансуорт, BSC, был вынужден покинуть производство через шесть месяцев, чтобы выполнить еще одно обязательство.Двое мужчин с тех пор работали вместе над фильмами A Clockwork Orange и Barry Lyndon , за которые Олкотт получил премию Оскар за лучшую операторскую работу в 1976 году.

В следующем интервью, проведенном американским кинематографистом Редактором Хербом Лайтманом в Нью-Йорке, где Олкотт работал оператором-постановщиком на Fort Apache, Bronx , оператор подробно обсуждает проблемы и методы, связанные с фотографированием. Сияние .

Американский кинематографист: Начиная с самого начала, можете ли вы сказать мне, сколько времени у вас было на предварительное планирование для вашего назначения в качестве директора по фотографии на The Shining ?

Джон Олкотт, BSC: Стэнли дал мне прочитать книгу примерно за 10 месяцев до начала съемок, и, хотя у меня было несколько других съемочных заданий между ними, это дало мне время постоянно поддерживать с ним связь и проверять, как ситуация с набором, который собирался построить — должен ли он содержать 10 окон или только 5 окон, должен ли камин быть расположен в одной части комнаты или лестница в другой — что оказалось для меня большим преимуществом в разработке визуальной концепции фильма.Такой вид прямого контакта преобладал на всех этапах подготовки к съемкам, и я всегда старался навещать его, когда бывал в Англии, чтобы посмотреть, как продвигается работа над декорациями.

У вас была возможность изучить эскизы или визуализации декораций до начала строительства?

В самом начале мы сделали все декорации в виде картонных моделей. Они были окрашены в те же цвета и имели такой же живописный декор, который мы собирались использовать в фильме, и я действительно мог их зажечь.С этой концепцией использования картонных моделей из пенопласта я мог осветить набор с десятью окнами, а затем с пятью окнами и сфотографировать его с помощью моей фотокамеры Nikon, используя тот же угол, который мы использовали бы с нашей кинокамерой. Это дало бы нам общее представление о том, как это будет выглядеть на экране. Так мы прошли весь фильм, даже для декораций, которые были построены, наверное, через два месяца после начала съемок. Все основные декорации — вестибюль отеля, холл, квартира Джека, бальный зал и лабиринт — сначала были построены в виде макетов, так что я смог тщательно спланировать.К этому времени у нас было, вероятно, около четырех месяцев с даты начала, и я бы взял за правило посещать съемочную площадку не реже одного раза в неделю, хотя у меня были другие обязательства. Тем временем два моих гаффера, Лу Бог и Ларри Смит, выполняли огромные объемы электромонтажа, необходимые для съемок. [Примечание редактора: Позже Смит сфотографировал последний фильм Кубрика, широко закрытыми глазами .]

Правильно ли я понимаю, что большинство источников света, использованных для фотосъемки, действительно использовались в наборах?

Да, фары были подключены как реально существующие. Они были частью отеля. Мошенники начали свою работу примерно за четыре месяца до съемок, потому что нужно было сделать очень много внутренней проводки, и я проверял, по крайней мере, раз в неделю, чтобы убедиться, что все в порядке. Пришлось подключить огромное количество настенных кронштейнов и люстр.Например, в главном холле и бальном зале были люстры с 25 лампами, в которых были лампы FEP на 1000 ватт, 240 вольт (те же лампы, которые используются в Lowel-Lights). Каждые пять ламп были подключены к диммеру на 5 киловатт, так что я мог настроить каждую люстру на любую настройку, которую я хотел, и все это делалось с центральной панели управления за пределами сцены. Служебные коридоры, которые находились за пределами вестибюля отеля и главного холла, были освещены люминесцентными лампами.

Флуоресцентное освещение всегда создает свой особый набор проблем.Как вы с этим справились?

Поскольку гудение люминесцентных ламп действительно создает проблемы, все элементы управления, балласты и трансформаторы были вынесены в коридоры студии, так что никаких проблем со звуком не было. Но это потребовало еще одной большой работы по электромонтажу, потому что у каждой трубки должно было быть два провода, идущих вверх, и два провода, возвращающихся обратно. Однако, по крайней мере, мы устранили гудение. У нас не было проблем с цветовой температурой, потому что мы использовали люминесцентные лампы Warm White Deluxe Thorne, те, которые я обнаружил во всех своих тестах, которые ближе всего подходят к лампам накаливания при 3200 ° K. В Америке я использую аналог этих ламп General Electric.

Вы упомянули, что затемнение практических элементов контролировалось с центрального пульта вне сцены. Можете рассказать, как это работало во время реальной съемки?

На плате были все диммеры, и я мог контролировать всю ситуацию с помощью дистанционного управления с помощью рации.Это было особенно удобно для снимков Steadicam — а их было очень много. Я мог изменить настройки освещения люстр, когда Steadicam путешествовал по съемочной площадке, просто поговорив с диспетчерской. Это происходило в нескольких случаях, и это было большим подспорьем.

Главный холл отеля Overlook, который был построен внутри огромной звуковой сцены в EMI Studios в Англии, тем не менее, имел очень большие окна, которые, казалось, выходили на улицу и пропускали большое количество рассеянного «внешнего» света. Не могли бы вы рассказать мне, как вам удалось добиться этого светового эффекта?

Создание внешнего освещения было настоящим проектом. Мы попросили людей из Роско сделать основу размером 80 на 30 футов из одного из материалов Роско, который имел рассеивающее качество кальки. Они сварили вместе куски материала, чтобы получить цельную основу. У декорации для гостиной было что-то вроде небольшой террасы на улице с деревьями за ней. Затем последовала задняя часть, а за ней было установлено 860 ламп Medium Flood PAR 64 мощностью 110 ватт и мощностью 1000 Вт.Это было много ламп и много чего — и много тепла! Я имею в виду, вы просто не могли пройти от одного конца до другого между огнями и задним покрытием. Ты просто не мог этого сделать.

Как были установлены фары?

Они были смонтированы на 40-футовых трубчатых лесах, и все они были построены вертикально и размещены с интервалом в два фута. Каждая лампа была установлена ​​на шарнирном креплении на шарикоподшипниках, и все они были связаны друг с другом, так что я мог регулировать свет с помощью внутреннего элемента управления.Например, мы могли бы начать съемку с Steadicam, направленным в одном направлении. Я мог бы направить свет на меня, а затем, когда Steadicam проехал по служебному коридору, огибал заднюю часть съемочной площадки и снова вошел, я мог бы снова включить свет. Это стало возможным, потому что все полюса были соединены одним стержнем. Вы просто повернули ручку, и весь банк повернулся вместе. Я помню, как пошел на встречу и сказал Стэнли: «Идеальным вариантом для меня было бы, если бы лампы были на шарикоподшипниках.И он сказал: «Наденьте их на шарикоподшипники. Если это сработает, сделайте это ». Это дало нам огромное преимущество, потому что я мог очень легко изменить направление не только всего пучка источников света, но и разных полюсов и разных частей основы, которые, опять же, могли повернуться как одно целое. Это был большой актив.

Если предположить, что все это было проработано задолго до фактического производства, как все изменилось по мере того, как вы приближались к дате съемок?

Произошло следующее: когда мы, в конце концов, построили декорации — а некоторые из них строились целых восемь недель — я начал полную подготовку к съемкам.Это было за три-четыре недели до того, как мы начали съемку, что позволило мне осветить все декорации до того, как включились камеры. То, что я сделал, было тем, чего я никогда раньше не делал: я освещал все декорации и снимал все свои тесты камерой Nikon [35-миллиметровая пленка]. Я обнаружил, что могу обойтись намного проще и быстрее и могу снять 36 тестов на одном рулоне пленки. В то время как, если бы на съемочной площадке бродили съемочная группа и кинокамера, это заняло бы намного больше времени. Я делал это исключительно в качестве теста освещения, и я мог снимать различные тесты с разными световыми эффектами, разными настройками, меньшим количеством люстр, большим количеством люстр, некоторые включены, некоторые выключены и так далее. Я делал это постоянно со всеми наборами и обычно просматривал результаты на следующий день. Если мне что-то не нравилось, я мог вернуться и решить что-нибудь другое. К тому времени, когда мы фактически начали снимать картину, практически все декорации были в основном освещены, поэтому не было никакого освещения, которое не было сделано заранее. Как я уже сказал, я никогда раньше не работал таким образом, но я нашел это большим подспорьем и оставил мне гораздо больше времени, чем когда-либо раньше.

Разве то, что почти все комплекты были собраны заранее, не дало вам большого преимущества?

Да, в этом отношении мне очень повезло. На большинстве картинок все наборы заранее не собираются. Их строили, чеканили и строили снова. Но на протяжении всех съемок декорации были постоянно настроены. Следовательно, нужно было просто переходить от одного набора к другому.

При таком большом количестве установок одновременно, как вы отслеживали логистику освещения?

Когда я собирался провести все свои тесты, у меня был художественный отдел, который составил мне планы каждого набора на листах типа foolscap, которые я мог подшить со всеми источниками света в разных положениях.Я мог пометить их в настройках, которые я установил, чтобы, когда я возвращался к каждому набору, я просто передавал план настройки в диспетчерскую и заставлял их делать свои настройки соответственно. Затем я ходил вокруг и проверял свои измерения, потому что иногда они не всегда были верными, но в основном они были там, и это просто означало, что нужно сделать последнюю настройку здесь или там, чтобы вернуться к той же ситуации, в которой мы оставили примерно две недели назад. Работая таким образом, я обнаружил, что мне нужно составить план, и у меня был план, вероятно, на каждый номер, который я снимал.Я нашел это бесценным.

Как ваш план освещения работал со снимками Steadicam?

Поскольку большая часть освещения была сделана внутри самого набора, используя практические методы, если бы люстры и осветительные кронштейны были позади нас, я бы включил их на более высокий уровень освещенности, чем те, которые я фотографировал в поле зрения камеры. то к тому времени, когда появился Steadicam, я бы изменил настройку, полностью изменил ситуацию.Это тоже должно было не входить в план, в зависимости от того, собираемся ли мы вернуться и что-то перерезать или где-то забрать. Например, у нас были проблемы со съемкой всех сцен молодого Дэнни, потому что ему разрешалось снимать только 40 дней в году. Его время было с девяти утра до четырех часов дня, и если бы его время истекло, нам пришлось бы внезапно отказаться от его стрельбы и перейти к чему-то другому. Мы вернемся к этому, может быть, даже не на следующий день.Возможно, это произойдет на следующей неделе, потому что было бы глупо вернуться и снять только эту одну сцену, а затем потерять день этого съемочного времени.

Когда я посетил бальный зал в EMI Studios, я заметил, что стены были покрыты в основном золотым металлическим материалом, а освещение казалось почти полностью непрямым. Не могли бы вы рассказать мне об этом освещении?

По обе стороны бального зала было по три желоба, и в каждом желобе было 150 бытовых лампочек по 100 ватт.У меня они тоже были на диммерах, и, опять же, они управлялись из диспетчерской. Они были на 240-вольтовой системе, но большую часть времени я уменьшал их до 60 или 7-вольт, что давало какое-то золотое свечение, и именно такой свет я использовал для сцены, когда Джек входит в бальный зал. И все это еще в период 1921 года. Бар представлял собой полупрозрачное стекло, а задняя часть бара освещалась 100-ваттными лампами, которые были размещены в коробках по 25 на каждую панель. Оркестр зажигался по-особенному.Для каждого человека, играющего на каком-либо инструменте, я использовал один Lowel-Light, просто чтобы их точно определить. В этом наборе мне пришлось установить люстры высоко, потому что они так сильно отражались от зеркальных поверхностей стен, что в некоторых местах выглядели непривлекательно. Были и другие моменты, когда они становились очень привлекательными, поэтому я должен был решить, что в некоторых сценах они будут включены, а в других — отключены.

Большинство декораций, которые вы обсуждали, относились к огромным общественным залам отеля. А как насчет меньших наборов — например, квартиры Джека?

Квартира Джека была снова освещена люминесцентными лампами, теми же лампами, о которых я упоминал ранее.А внутри все практические устройства были снова подключены к лампам FEP на 1000 ватт, 240 вольт. Так что в основном комнаты этого набора также были освещены с помощью фактических светильников, иногда дополняемых заливкой. Я обычно вешал небольшой заполняющий свет за аркой в ​​спальню и небольшую гостиную, которая у них была. Но в основном освещение исходило от верхнего подвесного светильника, а настольные лампы у кровати и туалетного столика были фактически самими практичными светильниками. Опять же, за окнами у нас была полупрозрачная подложка с 1000-ваттными лампами за ней, но она была намного меньше, чем другая — всего 20 на 30 футов.

Джек и Дэнни (Дэнни Ллойд) в гораздо более скромной квартире смотрителя.

А как насчет освещения лабиринта?

Лабиринт освещался лампами, которые используются для прожектора в садовых центрах и тому подобном. Это были наводнения мощностью 1500 ватт от Thorne. Эта последовательность была освещена исключительно этими огнями, а позади них текла только заливка. Гаррет Браун сделал за нас всю работу со Steadicam, в том числе всю эту беготню по лабиринту. Я в основном пытался разместить свет так, чтобы все всегда было в кадре, что давало нам изюминку, что-то, что правильно экспонировало бы пленку.

Вид сверху на набор лабиринта.

Конечно, весь лабиринт был покрыт снегом, который был очень ярким и давал нам много света. Обычно меня останавливали до T / 5.6, а иногда и до T / 8 в этом лабиринте — и это было нормальным развитием. Вся картинка была нормально проявлена, и это первый раз, когда я сделал снимок с нормальным проявлением. Нам нужна была глубина резкости, так что это могло показаться логичным форсировать проявку, но у нас было так много света, проходящего через окна от подложки, что я мог работать на T / 2.От 8 до T / 4 большую часть времени, и это давало нам достаточную глубину. В то время мы не были совсем уверены, будет ли форсировать разработку из-за новой заготовки — хорошей идеей, но мы провели один или два теста, и форсирование добавило большего контраста. Итак, мы продолжили нормальную разработку, и она отлично сработала.

Олкотт проверяет свой свет в лабиринте, пока Браун готовится к следующему дублю. За Кубриком стоит его давний помощник Леон Витале, который станет героем документального фильма «Кинооператор» (2017).

Не могли бы вы прокомментировать использование Steadicam?

Как я уже сказал, Гарретт Браун проделал всю работу со стедикамом, и он много раз использовался на этом снимке. Он использовался в большинстве дорожных снимков, которые вы видите, когда Торрансис показывают вокруг отеля. На мой взгляд, изображение, разрезанное воедино, подчеркивало, какое замечательное оборудование можно использовать в подобной обстановке. Гарретт — идеальный оператор для этого. Будучи таким высоким мужчиной, он может пойти куда угодно, и, кажется, он в хорошей форме.Это просто невероятно. Он действительно перфекционист в искусстве Steadicam, и я очень восхищаюсь его работой. Этот конкретный фильм является отличной демонстрацией устройства, потому что история происходит в очень большом отеле, и его большой и сложный размер можно объяснить, только путешествуя по нему, а путешествовать по нему можно было только так, как мы, используя Steadicam. . Иначе я не знаю, как бы мы это сделали.

Я бы сказал, что кухонный гарнитур сам по себе был своего рода полосой препятствий для Steadicam.Не правда ли?

Да, кухонный гарнитур сам по себе представлял собой лабиринт со всем этим оборудованием. Когда человек проходит через кухню в первой последовательности, можно заметить повороты и повороты между духовками и кухонной мебелью — своего рода возвращение назад. Не думаю, что вы могли бы найти тележку, которая могла бы это сделать. В этом случае Steadicam был идеальным оборудованием. Мы часто использовали его в кадрах, где вам приходилось начинать с очень сложной позиции и продолжать там, где вы, возможно, могли бы использовать тележку, но Гарретт в конечном итоге получал композицию настолько точную, насколько любой мог бы сделать это с тележкой и голова Уорролла.Должен сказать, это было потрясающе.

Как были сделаны снимки мальчика, бегающего в своей маленькой гоночной машине?

Это был стедикам, которым Гаррет управлял из инвалидной коляски. Стэнли первым сделал это инвалидное кресло для использования на Заводной апельсин . Он имеет ту же базовую конструкцию, что и инвалидное кресло, но спроектирован так, чтобы на нем можно было размещать разные платформы, лежать на одной, вставать на нее, сидеть на ней и делать все, что угодно, пока она путешествует по отелю.

Внешний вид, включая задний фасад отеля и прилегающий лабиринт, был построен на заднем дворе EMI ​​Studios. Можете сказать, какое освещение использовалось для ночных съемок?

Свет на стоянке снаружи отеля был обычным уличным фонарем с кварцевыми лампами мощностью 2000 ватт. Они были слишком яркими для камеры, но тепло было слишком сильным, чтобы желатин мог их снять, поэтому у меня был перфорированный металл, который я мог использовать на стороне источников света со стороны камеры.Если бы был снимок движущейся камеры, показывающий две стороны света, я бы использовал перфорированный металлический лист с двух сторон света. Фактически он действовал как барьер нейтральной плотности, потому что, хотя свет вспыхивал, он вспыхивал вокруг металлического листа. Другими словами, многие дыры вспыхивали друг в друга и становились одним ярким светом, но не таким ярким, как это было бы без щита. Уличные фонари, которые не показывались на камеру, были оставлены свободными от перфорированных металлических экранов, чтобы обеспечить максимальное установленное освещение.Они использовались для всего внешнего освещения, за исключением светильников снаружи отеля. Я хотел осветить гостиницу так, чтобы она выглядела странно и загадочно, но в то же время не освещалась неизвестным источником. Поэтому я представил, что отель будет освещен прожекторами, как и большинство отелей, особенно на горнолыжных курортах, — в то же время, освещая его, но не делая его слишком красивым. Затем я также использовал дым для ночной экстерьера, который снова придал ему более загадочный вид и смягчил свет, чтобы он не был таким контрастным.В результате получилось что-то вроде свечения, которое соответствовало самому фильму и особенно настроению отеля. Хотя я использовал дым, я хотел создать эффект не тумана, а облака.

Какую камеру вы использовали при фотографировании The Shining ?

Опять же, на этом изображении мы использовали Arriflex 35BL. У нас была одна из них, которая использовалась исключительно для съемки в качестве нашей основной камеры, а другая была предназначена для использования Гарретом Брауном на Steadicam.Он использовал этот 35BL все время на протяжении всей картины. Единственный раз, когда он использовал Arriflex 2C, был беготня в лабиринте. Было очень трудно бежать по всему этому снегу, который на самом деле представлял собой слой соли и пенополистирола глубиной около фута. Arri 2C значительно облегчил ему задачу.

Какие фильтры вы использовали при съемке The Shining ?

Я не использовал никаких фильтров для этого фильма, потому что он должен был выглядеть иначе. Предполагалось, что к нему нужно будет внимательно относиться и нужно много контраста. В нем не должно было быть привлекательной мягкости: дневной свет, конечно же, был мягким, а окна просто немного расширялись, но без использования низкоконтрастных фильтров, которые я использовал в предыдущих постановках. В эпизоде, где Шелли обнаруживает, что Джек печатает не рассказ, а одну и ту же фразу снова и снова, это должно было быть ранним утром, и я хотел создать некую туманность, чтобы создать эффект раннего утра. Это был единственный раз, когда я использовал дым на съемочной площадке, за исключением очень небольшого количества дыма в сцене бального зала, когда Джек входит и находит там всю толпу.

Вы заказывали исправленные или одинарные ежедневники по этой пленке?

Все ежедневные газеты были напечатаны на одной лампе не столько потому, что мы не хотели, чтобы они оценивались, сколько потому, что во время периода тестирования я уже решил, какой тип ламп мне нужен. Поэтому я подумал, что лучше придерживаться системы с одним светом, потому что тогда, если что-то было не так, я мог сказать, связано ли это со мной. В большинстве случаев в ситуации, когда я работаю на месте, мне нравится, что лаборатория поправляет меня, потому что я обычно работаю со смешанным светом или со светом от источника, который вообще выходит из-под контроля.В таком случае мне нравится смотреть, как с этим справляются лаборатория. Но в такой студии, как эта, для меня было намного лучше контролировать лабораторию и знать, что выбранные печатающие лампы работают на всем протяжении. Затем, если что-то не так, я мог бы изменить это на следующий день — два балла здесь или два балла там.

Какие изменения вы внесли в цветовую температуру света, чтобы улучшить настроение фильма?

В начале фильма я использовал обычную систему прямого дневного света.Я имею в виду 860 лампочек, сияющих через заднюю стенку окон. Когда Торрансы впервые приехали и заселились в отель, все было освещено именно так, без каких-либо цветных фильтров. Затем, когда пошел снег, я поменял всю систему освещения на полностью синий цвет. Я закрасил все окна синим цветом, имея в виду, что гели на самом деле были зажаты между двумя кусками стекла. Так что я поставил двойные панели на все окна, и поэтому внести изменения было непросто.Строителям потребовался как минимум день, чтобы сменить все окна в этой большой гостиной (а также в вестибюле) на полностью синие, но это создало эффект холодного дневного света для снежных сцен и дало мне гораздо лучший контраст между окнами. теплый свет люстр и холодный свет, проникающий в окна.

Shining стреляет очень прямо. Другими словами, визуальная обработка лишена всех обычных таинственных эффектов, которые обычно используются в фильмах ужасов.В таком случае, есть ли какой-нибудь случай, когда вы снимали на камеру то, что можно было бы назвать «спецэффектом»?

В кадре Джек смотрит с балкона на пишущую машинку и камин. Я хотел получить эффект полного огня, красивый большой светящийся огонь в камине, но я не хотел каким-либо образом уменьшать общее освещение, потому что мне нужна была глубина резкости. Так что я отснял всю сцену без огня, затем перемотал пленку, погасил все источники света на съемочной площадке, зажег огонь, открыл линзу до T / 1.4 и выстрелил в огонь сам по себе, что дало мне красивый светящийся огонь. Я думал, что это будет другое занятие, и все равно стоило попробовать. Но я думаю, что это действительно единственный «спецэффект», который мы сделали в камере.

Кубрик воспроизводит дубль Тюркеля и Николсона.

Использовали ли вы какие-либо видеопомощи на камерах при фотографировании The Shining ?

Оба Arri 35BL были оснащены видеокамерами, которые позволяли нам наблюдать за происходящим.Это было особенно ценно для Steadicam, потому что все были практически в кадре, и единственный способ увидеть сцену был снаружи где-то в коридоре. Без настройки видео было бы невозможно увидеть то, что у вас было, пока вы не увидели тростник. Я также обнаружил, что устройство, которое Гарретт Браун имеет на Steadicam для управления остановкой и фокусировкой, великолепно. Я особенно обнаружил, что управление остановкой чрезвычайно ценно в тех случаях, когда изменение остановки в сцене было преимуществом.Я обнаружил, что очень хорошо иметь возможность держать элемент управления и находиться подальше от камеры, но смотреть изображение на экране телевизора. В большинстве случаев очень трудно понять, что видит камера, особенно при панорамировании или наклоне. Вы, конечно, имеете какое-то представление, но с телеэкраном перед вами легко судить о точной степени контроля остановки. Я просто надеюсь, что, возможно, в будущем все производители фотоаппаратов учтут это и включат это в свои проекты.

Использовали ли вы какое-либо освещение HMI на этом производстве?

Думаю, однажды, в спальне Дэнни для эффекта лунного света, но это был единственный раз.На самом деле, я не очень часто использовал HMI до этой картины, которую я делаю сейчас [ Fort Apache] , но я должен сказать, что они мне очень нравятся. Я думаю, что нужно быть осторожным с выбором лампы и у какой компании ее арендовать, потому что они должны быть в идеальном состоянии. Их нужно поддерживать в полной мере. Они не похожи на обычный светильник, который вы можете арендовать и включить, и пока он горит, все в порядке, потому что это не с HMI. Есть контакты и многое другое, которые должны быть абсолютно идеальными, потому что в противном случае может возникнуть мерцание, не связанное с частотой.Другими словами, проблема не всегда в частоте; это соединения и плохое обслуживание ламп. Но я всегда ношу с собой частотомер в качестве защитного фактора. Я думаю, что частотомер — одна из самых ценных вещей, которую можно иметь в наши дни, если вы собираетесь использовать HMI или даже если вы используете флуоресцентный свет для освещения, потому что, например, в северной части Англии вы часто будете Получите очень странное напряжение, и вы никогда не избавитесь от мерцания.

Судя по тому, что вы мне сказали, большая часть вашего фотографического света исходит от практических элементов, встроенных в набор. Вы бы сказали, что в этом фильме вы использовали такой свет больше, чем в других ваших фильмах?

Когда дело дошло до фактического освещения, которое было встроено в декорацию, люстр и других практических вещей, ответ таков: я использовал такое освещение в этом фильме больше, чем во всем, что делал раньше, но мне пришлось это сделать. это было сделано по особой причине — и это был Steadicam.Из-за Steadicam я никак не мог использовать напольные светильники. У меня не могло быть потолочного освещения, потому что гостиные, если вы заметили, построены таким образом, что они фиксируются; они твердые; они там надолго. Отель фактически был построен во всю стену. Выйдя из дверей гостиницы, вы попали в коридор студии; это было так близко. Во всяком случае, в большинстве случаев освещение было тем, что существовало в реальной обстановке. Я бы использовал люстры в качестве верхнего освещения, когда их не было на фотографии.Другими словами, я бы использовал их как дополнительный источник света для практических занятий, появляющихся в сцене. Сейчас я говорю о настенных кронштейнах и маленьких люстрах во внешних комнатах главного холла.

Но каким бы «реальным» ни было практическое освещение, мы оба знаем, что с эстетической точки зрения это не всегда лучший свет для фотографирования сцены. В таком случае, разве не было случаев, когда для обеспечения качества изображения приходилось использовать дополнительные блоки в дополнение к существующему практическому освещению?

В тех случаях, когда я мог использовать дополнительный свет — например, под столом, когда Джек лежит на полу, пресмыкаясь после того, как ему приснился кошмар, — я использовал дополнительный свет. Но это были бы в основном зонтики LoweI с Lowel-Lights внутри, и я бы добавил их полностью синим, чтобы получить тот же эффект дневного света. Дело в том, что под столом не было света, какие бы люстры я ни ставил. Иногда мне приходилось увеличивать дневной свет в тех случаях, когда мне также требовалась дополнительная глубина. Итак, ответ таков: да, я использовал дополнительный свет в нескольких случаях, когда это было необходимо. Под «необходимостью» я подразумеваю, что нельзя было использовать свет, существующий в самом наборе.Но по возможности я использовал существующие светильники для дополнительного освещения. Например, если Шелли разговаривала с Джеком в средней части гостиной, я бы использовал настенный кронштейн с калькой, чтобы смягчить падающий на нее свет, и поднял бы его, чтобы дать необходимое количество доступного света. Все наши светильники были на диммерах с шагом от 1 до 10. Если бы мой общий уровень был 4, я мог бы довести дополнительный свет до 6, а затем поставить четверть оранжевого или наполовину оранжевого, чтобы поддерживать постоянную цветовую температуру.

Вы упомянули ранее, что в бальном зале люстры, как правило, отражались в металлических золотых стенах. Вы можете вспомнить, что металлические материалы вызвали какие-то другие проблемы?

Нет, не совсем. Фактически, это скорее добавило общего эффекта. Он отражал мой свет, что придавало устройству в целом золотистое качество. Если мне повезло, в том положении, в котором находилась камера, люстры были включены без какого-либо отражения, тогда мне повезло, что свет люстры отражался от зеркальной поверхности, давая мне общее наполнение.Шесть желобов, которые я упомянул — по три с каждой стороны, — дали мне общую верхнюю заливку практически для всего набора. Практичные небольшие кронштейны вокруг бального зала я оставил на очень низком уровне, потому что, находясь рядом со светоотражающим материалом, они имели тенденцию выгорать. Я вообще не использовал их в качестве источника освещения, и они были намного эффективнее в качестве практических предметов для просмотра. По шкале диммера от l до 10 настройка для этих настенных кронштейнов составляла около 3. У каждого стола была своя отдельная настольная лампа — обычная 25-ваттная лампочка, — но с белой скатертью этого было как раз достаточно, чтобы придать светильник освещенности черты людей, сидящих за столом.В этой последовательности был вид периода — что, конечно, и должно было быть.

Вы сказали, что использовали там немного дыма. Это все, что нужно? Вам не приходилось дополнять его какими-либо противотуманными фильтрами?

Нет, только дым — и он действительно был очень и очень легким. Фактически, я имел обыкновение помещать это просто на задний план. С дымом вы доходите до того, что что бы вы ни делали на переднем плане, он просто никогда не проявляется. Вот почему я использовал его практически только на задней половине декорации.Свет из желобов придавал ему общее свечение, которое также смягчало его. Затем, конечно же, в баре был жесткий свет, исходящий из шкафов за барменом. Бар был своего рода отдельным набором внутри большого набора, но из-за жесткости этого света остальная часть выглядела намного мягче, больше похожей на иллюзию. Если бы там вообще не было бара, он был бы плоским и неинтересным. Ему нужен был этот контраст на переднем плане, чтобы придать ему ту глубину, которую он имел.

Из того, что вы мне сказали, я понял, что всякий раз, когда вам нужно было холодно взглянуть, нужно было фильтровать вольфрам с помощью синих гелей.Были ли когда-нибудь во время съемки моменты, когда для баланса дневного света вы освещали дугами, используя белые угли?

Нет, не было времени, когда дуги использовались для создания эффекта дневного света. Единственный раз, когда я использовал дуги, это было в эпизоде, где Шелли бежит через отель прямо перед выходом. Она бежит по коридору в вестибюль, когда находит все скелеты. Я снимал это с открытыми дугами, чтобы получить очень жесткие тени, которые я считаю эффективными. И в другой раз, в эпизоде, в котором Скэтман звонит из своей квартиры во Флориде, я использовал открытую дугу с полностью синим фильтром, чтобы создать жесткий синий свет, но это было больше предназначено для ночного эффекта. Единственным другим светом было красное горение на заднем плане, которое придавало ему некое разделение.

Длинные установочные кадры того, что должно было быть отелем Overlook, на самом деле были сценами настоящей гостиницы [Timberline Lodge, Mt. Национальный лес Худ, Орегон]. У вас была возможность увидеть эти снимки с фактического места до того, как вам пришлось освещать фасады отеля, построенные на заднем плане EMI?

Да, много времени, и это очень помогло.Я хотел бы прокомментировать чудесный эпизод, который Грег МакГилливрей снял с вертолета в первой части кадра. Это было отличное знакомство с фильмом и одни из самых красивых вертолетных работ, которые я когда-либо видел.

При работе со Стэнли Кубриком над The Shining — четвертой особенностью, которую вы сделали с ним — вы использовали какой-либо другой метод или подход к совместной работе, или это был в основном тот же рабочий шаблон, который вы использовали? вроде налажено с годами?

Я думаю, что с течением времени Стэнли становится более основательным, более требовательным в своих требованиях. Я думаю, что нужно уйти после того, как сняли с ним фильм, собрать знания, вернуться и попытаться объединить эти знания со своими знаниями в другом фильме. Он, как я уже говорил, очень требовательный. Он требует совершенства, но окажет вам всю необходимую помощь, если будет думать, что все, что вы хотите сделать, приведет к желаемому результату. Он даст вам полную власть сделать это, но в то же время это должно сработать. Стэнли — большое вдохновение. Он действительно вдохновляет вас. Он режиссер с прекрасным зрением.

Выйдя из Оверлука, Джек преследует Дэнни в лабиринте.

У вас была возможность обсудить с ним визуальный стиль, который он хотел бы для этого конкретного автомобиля?

Он сказал, что хотел бы, чтобы у него был другой подход, чем в предыдущих фильмах. Он заявил, что хотел бы широко и очень свободно использовать Steadicam без какого-либо осветительного оборудования в сценах. Другими словами, он посоветовал нам позволить практическому освещению работать на нас, не используя настоящие студийные светильники. Это было нелегко. На самом деле, поначалу это было довольно тревожно, потому что, хотя у меня было видение того, как это может работать, я не был уверен, что это действительно произойдет на практике. Даже если вы можете предварительно осветить определенные части декораций и моделей освещения, вы не сможете предсказать, что на самом деле произойдет, когда вы поставите художников на место. Вы никогда не сможете это представить себе, пока вам не дадут установку, которая заставит вас зажечь ее. К тому времени декорации готовы, и уже слишком поздно что-то менять.

Как бы вы подвели итог рабочему взаимопониманию, которое сложилось между вами и Стэнли Кубриком после совместной работы над четырьмя функциями подряд?

Я чувствую, что когда ты со Стэнли, рабочие отношения улучшаются от картинки к картинке.Мы работаем вместе примерно с 1965 года, и в работе с ним всегда есть другой взгляд, другая идея: «Давай попробуем что-нибудь другое. Есть ли способ сделать это по-другому? Есть ли способ сделать его намного лучше, чем было раньше? »Я чувствую, что когда у вас есть столько же времени, сколько у меня было на The Shining , чтобы убедиться, что декорации правильные, и что арт-директор строит их по вашему Дизайн освещения, как и его собственный дизайн, — это большая привилегия. У вас нет такой привилегии с кем-то, кому не хватает опыта и визуального восприятия, как у Стэнли.Он готов наклониться назад, чтобы дать вам то, что вы можете пожелать, в виде новой техники освещения, и это очень помогает. Если у вас есть кто-то, кто работает таким образом, это значительно облегчит вам работу. Я не думаю, что что-то действительно изменилось в наших рабочих отношениях. Он может быть более требовательным, чем был раньше, но это очень облегчает вам задачу, когда вы переходите к следующему снимку. Если использовать аналогию с нашей британской игрой в крикет: это как тренироваться с пятью калитками и играть на трех.Вы защищаете пятерых, а когда приходите защищать троих, это намного проще.

---

Дуглас Милсом позже сфотографировал Цельнометаллическую оболочку Кубрика (1987) и стал активным членом как BSC, так и ASC .

The Shining был добавлен в Национальный реестр фильмов Библиотеки Конгресса в 2018 году для сохранения в будущем.

В 2018 году фильм был выбран в качестве одного из фильмов ASC 100 Milestone в кинематографии ХХ века.

Если вам нравятся архивные и ретроспективные статьи о классических и влиятельных фильмах, вы найдете больше AC исторический обзор здесь.

Ltd WITUSE Деревянные рамки Рамка естественного света Сильная магнитная рамка для плакатов для печати на холсте Фото Домашний декор Wall Art-16 дюймов LXHY Technology Co

Ltd WITUSE Деревянные рамки Рамка естественного света Сильная магнитная рамка для плакатов для печати на холсте Фото Домашний декор Wall Art-16 дюймов LXHY Technology Co

• Home
• Ltd WITUSE Деревянные рамки Рамка для естественного света Сильная магнитная рамка для плаката для печати на холсте Фото Home Decor Wall Art-16 дюймов LXHY Technology Co

Деревянные рамки WITUSE, рамка для естественного света Сильная магнитная рамка для плаката для печати на холсте Фото Home Decor Wall Art-16 дюймов: плакаты и принты. WITUSE Деревянные рамки, рамка естественного света Сильная магнитная рамка для плакатов для печати на холсте Фото Home Decor Wall Art-16 дюймов: плакаты и принты. 【РАЗМЕР】 Имеется 5 ширины рамки: 8 «/ 12» / 16 «/ 20» / 24 «. Рамка многоразовая и может использоваться для разных типов плакатов. Она не только хорошо подходит для плакатов нужного размера, но также может использоваться для плакатов меньшей ширины. Эти рамки хорошо подходят для тонких плакатов.。 【ИСПОЛЬЗОВАНИЕ】 Не нужно складывать, очень прост в использовании. Просто откройте магнитную рамку, отрегулируйте их по верху плаката, затем закройте рамку, так же как и нижнюю часть плакат.。 【МАГНИТЫ】 Один набор состоит из 4 деревянных палочек, в каждой по 4 магнита, всего 16 магнитов. 。 【МАТЕРИАЛ】 Существует 4 вида оправ: черная, белая, тиковая, раминная. Материал первых двух рам — алюминиевый пластик. Материал двух последних — натуральное дерево. 。 【ПРИМЕЧАНИЕ】 Некоторые заказчики хотят вешать толстые плакаты, поэтому мы даем много дополнительных магнитов, чтобы усилить эффект magnatic, рамки будут поставляться с дополнительными магнитами. Слишком толстый плакат может приставать к магнитам, поэтому рамка может не подходить для него. 。。 Особенности。 0% Новинка! 。 Изготовлен из натурального дерева, охрана окружающей среды, безопасен в использовании.。 Новый способ исправить и повесить фотографии. 。 Современный дизайн нашей вешалки украсит ваши произведения искусства, сделает ваше пространство веселее. 。 Каждый набор содержит 4 деревянных полоски, в которые встроены сильные магниты, которые прочно удерживают ваши произведения искусства. 。 С помощью шнурка вы можете повесить его где угодно. 。 Каждый магнит встроен под поверхность, чтобы произведение искусства оставалось в идеальном состоянии. 。 Идеальный и быстрый способ повесить отпечатки у себя дома. 。 Эти деревянные рамки идеально подходят для постеров, принтов, фотографий, рисунков из ткани и т. Д.。。 Технические характеристики。 Длина рамы: 40 см / 16 дюймов。 Ширина: около 1,8 см / 0,7 дюйма。 Внимание: 1. НЕ включайте малярный сердечник, мы продаем только деревянные рамы. 。 2. Из-за ручного измерения допускается отклонение в размере на 1-3 см. 。 3. Для большинства фигур на изображении может не использоваться 1 набор рамок. Если вам нравятся какие-то формы, лучше купите несколько наборов. 。 В комплект входит。 Деревянная магнитная фоторамка — 1 шт.。。

Ltd WITUSE Деревянные рамки Рамка с естественным освещением Сильная магнитная рамка для плакатов для печати на холсте Фото Home Decor Wall Art-16 дюймов LXHY Technology Co

Ltd WITUSE Деревянные рамки Рамка с естественным освещением Сильная магнитная рамка для плакатов для печати на холсте Фото Home Decor Wall Art-16 дюймов LXHY Technology Co, Магнитная рамка для плаката для печати на холсте Фото Home Decor Wall Art-16 дюймов LXHY Technology Co Ltd WITUSE Деревянные рамки Сильная рамка с естественным освещением, Деревянные рамки WITUSE, Рамка с естественным освещением Сильная магнитная рамка для плаката для печати на холсте Фото Home Decor Wall Art- 16 дюймов: плакаты и принты, границы моды Обзор Из огромного выбора здесь Высокое качество, высокие скидки Найдите новые покупки в Интернете Бесплатная доставка по всему миру на сумму более 15 долларов. Печать на холсте Фото Home Decor Wall Art-16 дюймов LXHY Technology Co Ltd WITUSE Деревянные рамки Рамка естественного света Сильная магнитная рамка для плаката для.

Ltd WITUSE Деревянные рамки Рамка с естественным освещением Сильная магнитная рамка для плаката для печати на холсте Фото Home Decor Wall Art-16 дюймов LXHY Technology Co

Ltd WITUSE Деревянные рамки Рамка с естественным освещением Сильная магнитная рамка для плаката для печати на холсте Фото Home Decor Wall Art-16 Дюймы LXHY Technology Co

WITUSE Деревянные рамы, рамка для естественного света Сильная магнитная рамка для плакатов для печати на холсте Фото Home Decor Wall Art-16 Дюймов: плакаты и принты, Fashion Frontier Обзор Из огромного выбора Здесь Высокое качество, высокие скидки Найти новые покупки в Интернете Бесплатно доставка по всему миру на сумму более 15 долларов.

Руководство по правильному освещению кухни

Кухня считается сердцем дома, и меня часто спрашивают, как правильно осветить кухню. Освещение — важная часть любой комнаты, но помимо эстетики — вы действительно хотите, чтобы ваша кухня была правильно освещена по функциональным причинам. В этом посте я делюсь своим руководством по правильному освещению кухни, а также о том, как смешивать и сочетать различные светильники для каждой области в пространстве. В этот пост также помещено короткое видео … посмотрите!

* Этот пост спонсируется Lowe’s.Все содержание, идеи и слова — мои собственные. Спасибо за поддержку брендов, которые позволяют нам создавать уникальный контент, показывая продукты, которые мы действительно используем и которыми мы наслаждаемся!

Я создал формулу, которую мне нравится использовать при выборе осветительных приборов для любой кухни . .. как я уже упоминал в видео, я обычно люблю смешивать следующее по мере необходимости:

• встраиваемые светильники (также известные как светильники для банок)
• бра
• полуутопленное крепление или подвесы
• под освещением шкафа
• вытяжка с подсветкой

ВСТРАИВАЕМЫЕ СВЕТИЛЬНИКИ // Каждая кухня нуждается в светильнике для равномерного освещения и заливки комнаты.Мне нравится размещать их в наиболее часто используемых местах намеренно ( над варочной панелью, кладовой, кафе, зоной для приготовления еды и т. Д.) . Прочтите этот пост, чтобы узнать больше о встроенном освещении.

01: halo smd, прямое крепление, регулируемый светильник // 02: halo white, встраиваемый светильник с регулируемой яркостью // 03: juno white, открытый встроенный встраиваемый светильник кафель или кирпич. В этом взгляде есть что-то супер классическое, и он обеспечивает дополнительный источник света. На этот раз я выбрал три бра над кафе и зоной для приготовления еды. Мне нравится атмосфера, которую они добавляют в ранние и вечерние часы. Они излучают идеальный мягкий свет. Вот несколько фаворитов от Lowe’s… к сожалению, мои распроданы после того, как поделился анонсом, но я хотел включить несколько красивых альтернатив.

01: safavieh darren никелевый бра // 02: kichler avery бронзовый бра // 03: westmore lighting старинный золотой настенный бра

SEMI FLUSH MOUNT или потолочное освещение // высотой на кухне, вы можете использовать либо светильник наполовину заподлицо (для более коротких потолков) или подвесной (для более высоких потолков) .Они отлично смотрятся над островком или кухонной раковиной. Не бойтесь устанавливать их нечетными числами — обычно магическим числом является один или три.

01: Светильник livex из бронзы для полуутопленного монтажа // 02: Электрический латунный светильник для скрытого монтажа из латуни // 03: Стеклянный полуутопленный светильник с никелевым покрытием kichler

Если бы у меня не было шкафов выше мою раковину, я бы определенно использовал приспособление для крепления наполовину заподлицо. Если бы в комнате был остров, я бы выбрал подвесные светильники…

01: Подвеска в виде глобуса из натуральной латуни kichler aster // 02: safavieh gold modern глобус кулон // 03: sea gull Подвесной светильник из матовой нержавеющей стали

Это подводит меня к следующему пункту — освещение шкафа! Это важный…

ОСВЕЩЕНИЕ ПОД ШКАФОМ // Я не осознавал ценность и необходимость освещения под шкафом, пока не жил с этим.Освещение шкафа меняет правила игры! Он не только освещает столешницу и пространство для приготовления пищи, но и прекрасно выглядит вечером, когда другие источники света приглушены или выключены. Мы часто используем его в качестве ночника на кухне, и он делает все пространство таким мягким и мечтательным. Светильники под шкафом бывают самых разных форм и размеров. Если вы хотите спрятать тросовые светильники или вам просто нужно несколько диммируемых шайб, поверьте мне, когда я скажу, что они того стоят…

01: под ленточным светильником шкафа // 02: под шкафом шайбовые светильники // 03: под светильниками барной стойки

В итоге я использовал несколько шайб-светильников под верхними шкафчиками кухонной раковины. Я также покрасила их в тот же цвет, что и мебель, чтобы они смешивались более плавно. Эти фонари подключаются к розетке в центральном шкафу, но если у вас нет розетки, которую легко спрятать или замаскировать… не волнуйтесь! Многие светильники для кухонных шкафов работают от батарей.

LIT RANGE HOOD // Наконец, я также считаю, что наличие освещенной вытяжки невероятно удобно. У меня всегда включается дальний свет во время приготовления или выпечки. Я получил много вопросов о моей вытяжке, и я заказал ее из книги Diamond Cabinetry в моем местном магазине Lowe’s, когда я разместил свой заказ на мебель… поэтому ее нет в списке в Интернете.Прочтите этот пост для получения дополнительной информации или посетите ближайший магазин! Вам определенно могут помочь дизайнеры магазинов и мастера по краснодеревщикам. Есть из чего выбрать!

01: Whirlpool черная вытяжка из нержавеющей стали // 02: Кухонная вытяжка zline // 03: Настенная вытяжка zline

Если бы мне пришлось выбирать, где сэкономить или потратиться на кухне освещение, я бы потратил деньги на декоративные светильники (подвески, бра и т. д.) и сэкономил на основных светильниках, таких как встраиваемые светильники и светильники под шкафами.

Вопросы или мысли о кухонном освещении? Вы знаете, что я люблю болтать в разделе комментариев ниже! Плохо освещенная кухня — это самое худшее … вы действительно хотите иметь возможность видеть, настраивать настроение для любого случая и убедиться, что ваше пространство супер функционально.

Возможно, вам также понравится

• Этот пост действительно был запрошен у читателя, и это заставило меня задуматься: «Почему я не подумал поделиться этой информацией раньше ?!» Планы освещения могут быть непростыми, особенно если…

  24 октября 2018 г.

• Пришло время еще раз раскрыть кухню клиента, и я думаю, вам, ребята, она понравится! Я дружу с домовладельцами столько, сколько себя помню ….

  5 июля 2017 г.

• После того, как я поделился неформальным кратким туром по кабинетам по моим историям в Insta в прошлом месяце, я продолжаю следить за (как и обещал) с полным видеотуром здесь, в блоге! Если вам интересно .

  No related posts.