Ламбрекен де жабо выкройка: Пошив Де жабо

Содержание

Пошив Де жабо

Без Де жабо композиция из других элементов ламбрекена может казаться незаконченной.
Раскроить и сшить его достаточно просто, нужен только верный расчет глубин складок и расстояний между ними.
Чтобы сшить де жабо с контрастной тканью по низу детали, ознакомьтесь с мастер-классом Соединение тканей косой бейкой.

Вы можете купить готовые выкройки Де жабо в электронном виде в разделе Выкройки.

Длина де жабо по карнизу, количество складок при самостоятельном раскрое выбирается произвольно.
В представленном ниже примере длина Де жабо по карнизу — 50 см. Боковой передний и нижний край обработаны косой бейкой.

1. Выкраиваем де жабо по расчетным размерам или готовой выкройке. Если требуется по модели, пришиваем к нижнему краю контрастную полосу ткани. Со стороны длинного края де жабо срезаем уголок припуска на обработку перпендикулярно к боковому срезу.


2. Со стороны короткого края де жабо закругляем нижний уголок.


3. Обрабатываем передний и нижний срезы полотнища косой бейкой.


4. Припуск на обработку по боковому длинному срезу заутюживаем на изнаночную сторону и приметываем.


5. Притачиваем припуск на обработку. В данном случае де жабо состоит из двух контрастных тканей, поэтому обе ткани стачиваются нитками своего цвета: по оранжевой ткани строчим оранжевой нитью, а по белой ткани — белой нитью.


6. Приступаем к сборке де жабо. Для начала размечаем на сборочной рейке булавками расстояния между складками и глубину складок так, как они должны быть расположены в готовом виде.


7. Сборку начинаем с длинной стороны де жабо. Прикалываем край полотнища, а второй булавкой закалываем половину глубины складки.


8. Отгибаем полотнище влево и закалываем складку.


9. Отгибаем полотнище вправо и закалываем булавкой расстояние от конца этой складки до следующей.


10. Опять отгибаем полотнище влево и закалываем половину глубины складки.


11. И снова полотнище де жабо отгибаем вправо и закалываем расстояние от получившейся складки до следующей. Таким же образом продолжаем далее.


12. Де жабо собрано.


13. Сметываем по верхнему краю де жабо.


14. Закрепляем на швейной машине верхний край. Де жабо готово к сборке в ламбрекен.

Выкройка свага, переходящего в де жабо

Красивый и необычный элемент — сваг, переходящий в де жабо. Такой элемент заменяет два элемента ламбрекена сваг и де жабо, и в тоже время позволяет уйти от избитых, стандартных решений.

 

Выкройка свага, переходящего в де жабо сочетает в себе две выкройки: выкройку классического свага, к которой пристраивается выкройка де жабо.

Если Вы испытываете сложности в построении выкройки свага, рекомендуем Вам воспользоваться нашим видеокурсом Как сшить ламбрекен своими руками. Выкройки свага в натуральную величину прилагаются к видеокурсу. Так что, пошив ламбрекенов станет простым и приятным.

Проверить, насколько просто сшить ламбрекен своими руками (даже сложный ламбрекен с драпировкой), Вы можете заказав БЕСПЛАТНЫЕ видеоуроки. Где на Ваших глазах преподаватель сошьет сваг просто и быстро, по готовой выкройке.

 

Если Вы все же решили самостоятельно строить выкройку, рассмотрим построение выкройки ламбрекена.

На первом рисунке Вы видите, как выглядит сваг, цельнокроенный с боковым элементом. На рисунке также обозначены необходимые мерки, которые необходимы для построения выкройки ламбрекена, о которых мы уже не раз говорили.

На втором рисунке изображена непосредственно, сама выкройка свага.

  1. Строим выкройку свага. Если Вы не знаете, как построить выкройку свага, перейдите по ссылке.
  2. К этой выкройке пристраиваем элемент де жабо. Де жабо строим следующим образом:
  3. Из точки Г1 на перпендикуляре к сгибу ткани аВ, отмечаем расстояние Г1Д, которое равно длине де жабо по карнизу в готовом виде + складки.
  4. Из точки Д восстанавливаем перпендикуляр к линии Г1Д. На этом перпендикуляре отмеряем высоту де жабо. ДД1 = высота де жабо.
  5. Рисуем красивую линию провиса.

 

    << ВЫКРОЙКИ ДРУГИХ СВАГОВ

    Как сшить де-жабо своими руками

    Сшить де-жабо своими руками совсем несложно. Что же такое де-жабо или по-другому каскад? Это декоративно свисающая ткань с косым краем, превращающая строгий сваг в более интересную и красивую модель. Жабо могут быть гладко задрапированы или мягко собраны, иметь ровно или фигурно обрезанные края.

    Несмотря на то, что иногда жабо выглядит как продолжение конца свага, на самом деле это отдельный элемент на подкладке, прикрепленный поверх свага на планке или шесте, или под ним.

    Обычно они сужаются в точку, открывая по внутреннему краю контрастную подкладку. Де жабо — это вертикальный элемент, который может визуально уравновесить горизонтальный сваг.

    Содержание статьи

    Дизайн де-жабо

    Эту декоративную деталь шторной композиции можно выдержать в различных стилях, хотя чаще они бывают с односторонними складками, заглаженными наружу. Жабо сбоку окна делают шириной 25-30 см, они сужаются вверх по внутреннему краю, показывая контрастную подкладку на изнаночной стороне складок. Обычно они бывают зеркальным отражением друг друга, хотя могут быть разной длины для создания эффекта асимметрии.

    Длина готовой детали должна составлять примерно 1/3 длины драпировок или оконного проема, можно также сделать их длиной до подоконника либо пола. А самая короткая внутренняя точка жабо должна быть ниже центра свага.

    Де жабо между свагами сужаются кверху от центральной нижней точки — они обычно короче, чем боковые. Они бывают разной формы: могут напоминать галстук, а могут быть похожими на расклешенные цилиндры. Некоторые делаются просто: из квадратов, прямоугольников или клиньев ткани, к краю которых пришита подкладка. Плиссированные моделируются по заготовке.

    Если вы хотите, чтобы жабо и сваги в украшении окна выглядели гармоничным продолжением друг друга, они должны быть выполнены из одной ткани. Для подкладки следует использовать тоже декоративную ткань, можно другого цвета.

    Жабо вешают на планку или шест поверх свага или под ним на внешних краях украшения окна или между провисами свага. Если сваги смонтированы на планке либо карнизе, у жабо должны быть боковые отступы, скрывающие концы карниза или монтажной планки.

    Шьем де жабо своими руками – пошаговая инструкция

    Для этого вам понадобятся:

    • Муслин или старая простыня для заготовки.
    • Декоративная ткань.
    • Драпировочная подкладка.
    • Монтажная планка.
    • Степлер-пистолет.
    • Инструменты и крепеж для установки.

    Выкройка де-жабо – боковой вариант

    1. Выкроите из муслина заготовку шириной, равной тройной ширине готового жабо, плюс глубина бокового отступа и плюс 3 см на припуски. Длина заготовки на 4 см больше, чем желаемая длина готового изделия по боковому отступу. Поставьте на нижнем крае точку, обозначив глубину бокового отступа, плюс 1,6 см. На стороне, противоположной боковому отступу, вертикально проведите линию края на 4 см длиннее, чем желаемая самая короткая точка. Соедините отметки диагональной линией. Вырежьте заготовку.
    2. Сложите материал для де-жабо и подкладку вместе лицевыми сторонами. Выкроите по заготовке. Сколите вместе слои по внешнему краю. Выкроите такой же для другой стороны окна, но переверните заготовку так, чтобы обе детали были зеркальными отражениями друг друга (сужались в противоположных направлениях).
    3. Стачайте боковые стороны и низ швом с отступом в 1,6 см. Обрежьте по диагонали углы. Загладьте припуск на подкладке в сторону от нее. Далее выверните жабо налицо и разгладьте. Сделайте то же со вторым элементом.
    4. Обметайте верхние края вместе или обработайте «зигзагом». Разложите жабо подкладкой вверх на гладильной доске.
      Загните подлинной стороне глубину бокового выступа и прогладьте сгиб.
    5. Переверните вверх лицевой стороной. Сформируйте на детали несколько складок на одинаковом расстоянии друг от друга и слегка загладьте их. Сколите складки по верхнему краю. Закрепите их швом с отступом от верхнего края в 1,6 см.
    6. Повторите 4 и 5 шаги для другого декоративного элемента, убедившись, что заложили на нем складки такого же размера.
    7. Степлером приколите сваг к планке, если жабо планируется поверх свага. Приложите верх одного жабо к концу монтажной планки таким образом, чтобы верхний край жабо на 2,6 см выступал над краем планки, а заглаженная складка была на углу. Степлером приколите к планке боковой отступ. Разложите складки жабо на монтажной планке поверх свага. Соберите излишки ткани в углу и приколите ее степлером. Сделайте то же со вторым элементом или сначала прикрепите жабо, а потом прибейте поверх них сваг.

    Делаем внутренний вариант

    1. Выкроите из муслина заготовку шириной, равной тройной ширине готового жабо, плюс 2,6 см для припуска. Длина заготовки на 4 см больше, чем желаемая длина готового изделия в центре. Поставьте точку в центре нижнего края. Далее начертите вертикальные внешние края, сделав их на 4 см длиннее самых коротких точек жабо. Диагональными линиями соедините отметки и вырежьте заготовку.
    2. Выкроите по заготовке одно жабо и одну деталь подкладки. Сложите их вместе лицевыми сторонами. Стачайте боковые стороны и конусообразный нижний край с отступом в 1,6 см, сделав поворот в центральной точке нижнего края. Обрежьте углы по диагонали. Загладьте припуски на подкладке в сторону от подкладки. Выверните налицо и отгладьте.
    3. Обметайте верхние края вместе или обработайте швом «зигзаг». Начиная с центра, двигайтесь к краям, закладывая на жабо складки на равном расстоянии. Слегка загладьте их. В центре будет байтовая двусторонняя складка, другие складки будут односторонними, направленными к внешним сторонам. Заколите складки по верху. Закрепите их швом с отступом от верхнего края на 1,6 см.
    4. Степлером приколите сваг к планке. Закрепите жабо степлером на монтажной планке, разместив их в точках, где стыкуются сваги.

    Делаем цилиндрические де-жабо

    1. Увеличьте заготовку до желаемого размера, вырежьте ее. По заготовке для каждого декоративного элемента вырежьте по две детали в зеркальном отражении из одной ткани либо из разных (ткань верха и подкладка).
    2. Совместите прямые внешние края одной детали, сложив ее лицевой стороной внутрь, стачайте их швом с отступом 1,6 см, чтобы получился конус. Разгладьте припуски. Повторите то же с подкладкой.
    3. Сколите ткань верха и подкладку вместе лицевыми сторонами по нижнему (расширяющемуся) краю. Стачайте их швом с отступом 6 мм, сделав поворот в нижней точке. Теперь выверните жабо налицо и отгладьте низ.
    4. Совместите верхние края детали из декоративной ткани и подкладки, обметайте их вместе или обработайте зигзагом.
    5. Сложите получившийся декор по линиям складок, в том числе по длинному шву, сделанному во 2 шаге. Слегка загладьте. Обметайте верх изделия, чтобы получившиеся складки держались на своем месте. Закрепите жабо степлером сверху свагов.

    Сохранить

    Сохранить

    Сохранить

    Сохранить

    Как кроить шторы ламбрекены: основные виды

    Разработка дизайна и пошив штор своими руками — увлекательное занятие, позволяющее сэкономить деньги и проявить свою фантазию, получить ни с чем не сравнимое удовольствие от творческого процесса.

    Оригинальное декорирование окна шторами с ламбрекеном придает всей комнате изысканность и показывает чувство стиля ее владельца.

    Если пошить обычные прямые шторы классического варианта не слишком трудно, то выполнить более сложную конструкцию, раскроить ламбрекен, не имея опыта кроя различных изделий, не так просто. Однако, изучив некоторые приемы, поняв принцип построения выкроек на готовых примерах, можно научиться самостоятельно кроить шторы ламбрекены любой сложности.

    Основные виды ламбрекенов

    Ламбрекен — это отдельная горизонтальная часть штор, располагающаяся в верхней части штор. Эта деталь служит для украшения в оформлении оконных проемов, придавая конструкции изысканность и особый стиль. Ламбрекен может замаскировать собой не слишком модный карниз, обновить слегка устаревшую занавеску, придав ей новое звучание. Правильно подобранный ламбрекен способен видоизменить интерьер помещения в целом, различные варианты кроя могут зрительно изменить размеры окна — уменьшить, сделать оконный проем «выше» или «ниже». Ламбрекены бывают драпированными и прямыми (бандо). Выполнить раскрой жесткого бандо не сложно, поэтому уделим внимание крою драпированных ламбрекенов. Они весьма разнообразны и для обозначения их вариантов применяются следующие термины:

    Существует много видов драпировки ламбрекенов, применяя которые для оформления проемов можно достичь визуального эффекта изменения размеров как окна, так и всей комнаты.

    1. Сваги — это полукруглые драпировки с равномерно заложенными складками или сборкой. Если драпировка заложена с помощью шторной ленты или на машинке, то это «механические сваги». В основном направление складок делают вдоль карниза. Но бывают и вертикальные сваги, когда складки заложены по линии, перпендикулярной линии карниза.
    2. Перекиды — это разновидность свагов, но с провисом ткани, образующим между плечами свободное пространство.
    3. Де жабо — вид ламбрекена, собранного по одному срезу. Второй срез свободно ниспадает, образуя красивую волнообразную сборку. Де жабо можно кроить разных форм — симметричное, асимметричное, угловое, двойное, многослойное. Крой такой шторы не сложен, поэтому этот вид украшения довольно часто используется при самостоятельном изготовлении штор.
    4. Кокилье — своеобразная разновидность де жабо, но обязательно симметричного вида. Складки в этом случае заложены встречные от более коротких краев к более длинной середине. Но, возможна форма кокилье «наоборот», когда края более длинные, а середина короткая.
    5. Колокольчик — деталь ламбрекена, напоминающая по форме колокольчик. Используется для украшения краев композиции, также может играть роль вставок между свагами.
    6. Галстук — это узкий удлиненный элемент с формой драпировки в виде спирали. Используется, как и колокольчик для оформления краев и для вставок.

    Учимся кроить ламбрекены

    Рассмотрим технологию покроя основных видов ламбрекенов.

    Симметричный сваг

    Кройка симметричного свага может быть рассмотрена как основа для кроя всех вариантов свагов и перекидов.

    Схема раскроя симметричного свага.

    Наилучшее решение — это выполнить крой шторы по косой линии. В этом случае драпировка получится идеально ровной, без заломов. Но, в некоторых случаях можно кроить по направлению основы. Например, если на ткани строгий геометрический рисунок, который нежелательно нарушать, или ткани недостаточное количество. В деле пошива ламбрекенов применяется следующая терминология:

    1. Середина свага — это участок без складок в центре элемента.
    2. Плечо — это задрапированные края. В случае симметричного свага размер плеч будет одинаковый, а в случае несимметричной конструкции одно плечо будет узким, а другое широким.
    3. Глубина — это высота от верха до низа в середине конструкции.
    4. Длина нижнего провиса — это размер кромки, измеренный по линии низа.

    Сначала вычерчиваем в натуральную величину готовый ламбрекен. Предположим, что у него будут следующие размеры: Середина свага 40 см, плечи по 30 см, глубина 45 см, половина длины нижнего провиса (от края до середины) 85 см. Чтобы ламбрекен в результате получился именно таких размеров, делаем следующее:

    1. Сгибаем ткань по косой линии и перпендикулярно сгибу поводим линию, общая длина которой равна половине середины свага плюс размер на обработку (7-10 см). В нашем случае это будет 20 + 10 = 30 см.
    2. Вдоль линии сгиба отмеряем величину, равную двойной глубине, то есть 45 х 2 = 90 см. Затем вдоль той же линии прибавляем еще половину глубины (еще 23 см).
    3. От точки, до которой мы отмерили 90 см, проводим перпендикуляр длиной, равной половине длины нижнего провиса, — 85 см.
    4. Соединяем полученную точку с линией середины свага — получим плечо, на котором нужно будет заложить складки.
    5. Нижнюю точку на сгибе ткани соединяем плавной линией с крайней точкой плеча.

    Симметричный сваг — это одна из простых и в то же время интересных деталей ламбрекена, на основе выкройки которой можно кроить любые виды свагов и перекидов.

    Выкройка шторы готова, теперь нужно правильно заложить складки. Обычно их делают 5 штук, первая закладывается от конца середины. 10 см ткани с краю остаются свободными. Таким образом, расстояние между складками будет (30-10):4=5 см. Измеряем расстояние, получившееся на чертеже по линии драпировки, вычтем из него 30 см и то, что получится, разделим на 5. У нас получится число, равное половине глубины складки. Применительно к выбранным здесь размерам, глубина складки должна получиться 7,5 см. Разметку делаем таким образом: от угла, образованного «серединой свага» и плечом, последовательно откладываем следующие расстояния: 7,5 см, 7,5 см, 5 см. Этот размерный ряд повторяем вдоль всей линии. После того отмеряем 2 раза по 7,5 см, должно остаться 10 см. Если это штора — механический сваг, то плечи просто собираются на шторную ленту.

    Как кроить де жабо?

    Схема раскроя ламбрекена де жабо.

    Шторы, украшенные де жабо, смотрятся очень нарядно, а кройка выполняется очень легко. Сначала определяем форму ламбрекена, лучше вычертить ее на бумаге. Если штора будет симметричная, то выкройку строим для половины изделия. В случае, когда выбран ламбрекен с ровным краем, без перепадов по высоте, выкройка будет выглядеть совсем просто. К нужной ширине шторы (которая зачастую равна длине карниза) прибавляем количество складок, умноженное на двойную их глубину. У нас получится длинный и низкий прямоугольник. Например, сделаем расчет для де жабо с шириной по карнизу 1 м. С краем сделаем отступы по 8 см. Оставшееся расстояние делим на количество складок (12 штук). Получается (100-8*2): 12 =7 см. Это мы получили расстояние между складками. Глубину складок принимаем по 8 см, то есть на всю складку по 16 см. Подсчитываем общую ширину шторы-ламбрекена, получается 16+77+ 12*16 + 6 = 100 + 192 + 6 = 291 см. Здесь прибавка 6 см пойдет на обработку края. Если де жабо имеет разную высоту вначале и в конце, то сначала нужно рассчитать ширину, затем с одной стороны отложить высоту одного края, а с другой стороны — высоту второго края, затем соединить нижние точки одной прямой, или же искривленной линией, в зависимости от фасона шторы.

    Раскрой ламбрекенов кокилье, колокольчик, галстук

    Схема раскроя ламбрекена галстук.

    Это очень красивый элемент отделки штор. Кокилье может быть расходящимся из одной точки, может быть с прямым верхом. В этом случае такой ламбрекен похож на де жабо, но только середина симметрично удлинена, или укорочена относительно краев. Раскрой аналогичен де жабо. Поскольку этот элемент ламбрекена выполняется чаще всего из легких прозрачных тканей, его выполняют на подкладке. Колокольчик выкраивается из 2-х частей, похожих на клинья, отличающихся друг от друга формой нижнего среза. Задняя часть колокольчика получается с провисом, а передняя — с подъемом ткани.

    Галстук кроят по косой линии. Сначала вычерчивают основную выкройку (лекало), где учитывается высота самой нижней и самой верхней точки среза конструкции. Затем лекало разрезают, раздвигают клинья и обводят новую выкройку.

    Самые лучшие посты

    фото, видео и правильный расчет

    Обустройство дома

    Пошаговая инструкция по расчету и изготовлению «де жабо» для штор с видео и фотографиями

    «Де жабо» для штор относится к элементам декорирования оконных проемов. Они придают гардинной композиции законченный вид и оригинальность. В зависимости от стилистики оформления можно сшить «де жабо» своими руками в цвет штор или продумать контрастное исполнение. Во втором случае придется добавить элементы такого же оттенка в интерьер помещения.

    «Де жабо» — это собранные мягкими складками и присборенные панели с асимметричной линией шва, которые ниспадают вниз примерно до половины или на две трети окна. Обычно комбинируются со свагами. Вам будет нужно сделать пару таких панелей — одну справа и одну слева.

    Расчет размеров «де жабо»

    Перед изготовлением «де жабо» расчет размеров выполняется следующим образом:

    Внутренняя нижняя точка должна быть равна или на несколько сантиметров длиннее, чем сваг. Измерьте, а затем добавьте 2,5 см на длину внутреннего отреза. Внешняя часть обычно ниспадает до одной из трех точек: одна треть длины окна, подоконник или пол. Измерьте, а затем добавьте 2,5 см для длины внешнего отреза.

    Окончательная ширина определяется вашими личными предпочтениями, но общее правило заключается в следующем: 23-30 см плюс глубина изгиба (нижней части жабо) (5-10 см). Ширина отреза — это окончательная ширина, умноженная на 3, плюс изгиб, плюс 2,5 см припуска на швы.

    Изготовление «де жабо» для штор

    Для изготовления «де жабо» действуйте по следующей инструкции:

    1. Используя измерения отреза, сделайте выкройку из бумаги или муслина, следуя инструкции расположенного рядом рисунка.
    2. Чтобы сшить «де жабо», выкройте две детали из подкладочного материала, и два — из декоративной ткани, не забыв перевернуть выкройку для другой стороны окна.
    3. 0трежьте 12 мм от диагонального края каждой части подкладки.
    4. Исколите подкладку и ткань правой стороной друг к другу вдоль нижнего диагонального края жабо. Прошейте 12-мм швом.
    5. Как показано на фото, припуски на швы «де жабо» нужно загладить по направлению к подкладке:

    6. Работая на плоской поверхности, положив изделие подкладкой вверх, слегка сдвиньте подкладку так, чтобы 3 мм ткани виднелись на нижнем крае. Подколите, затем прошейте боковые швы и по нижнему изгибу, используя необработанный край декоративной ткани как точку отсчета для 12-мм припусков на швы. Подрежьте углы.
    7. Выверните жабо на правую сторону; аккуратно закатайте нижний край, чтобы показать декоративную ткань, и загладьте.
    8. Положите жабо подкладкой вверх на большую плоскую поверхность. Сложите внешний край наверх на расстояние, равное изгибу, и загладьте.
    9. Поверните жабо лицевой стороной вверх. Начав с края внутреннего свисающего края, сложите жабо так, чтобы было три равных промежутка и параллельные складки. Скорректируйте, чтобы добиться желаемой окончательной ширины (23-30 см). Загладьте с паром, чтобы закрепить складки.
    10. Прострочите верх жабо в 9 мм от необработанного края.

    На этих фото показано, как сшить «де жабо» для штор своими руками:

    Подвешивание «де жабо» на карниз

    Чтобы подвесить сваг и жабо, нужно для начала убрать доску карниза с окна.

    1. Расположите сваг на доске карниза так, чтобы край свага перехлестывал доску на 12 мм. Прикрепите степлером (приколите) к верху доски по углам. Вставляйте скрепки примерно каждые 15 см.
    2. Положите одно жабо на один угол крепежной доски-карниза так, чтобы верхний край перехлестывал на 12 мм, и загладьте складку на углу. Приколите (или прикрепите степлером) так же, как и сваги, складывая излишки под угол. Повторите процедуру с другим жабо.60
    3. Если хотите, то можете прикрепить степлером с использованием саржевой ленты над необработанным краем. Снова повесьте карниз на место.

    Чтобы подробнее узнать об изготовлении и подвешивании «де жабо», посмотрите это видео:

    Еще по теме не пропустите

    шьем шторы, ламбрекены+ ссылка на мастер-класс

    

    Поделиться:

    Ламбрекен из 4-х де жабо и 2-х кокилье

    Ламбрекен-буфы на шторной ленте

    Ламбрекен из остатков ткани

    Шьем ламбрекен из 4-х дежабо и 2-х кокилье.

    Приветствую Вас.

    Ну вот мы, наконец, ознакомившись с основными способами обработки и пошива деталей ламбрекена,в этом мастер классе  приступим к изготовлению ламбрекена из самых его простых деталей: джабота и кокилье. Сегодня мы будем шить вот такой ламбрекен из 6-ти деталей: 4-х  дежабо и 2-х кокилье:

    ламбрекен

    Нам нужен ламрекен на карниз длиной 2м.

    1.Сначала строим схему ламбрекена:

    ламбрекен

    Теперь, когда нам известны на схеме размеры деталей ламбрекена, рассчитываем складочки и рисуем выкройки де жабо и кокилье в уменьшенном масштабе (цифры на данной схеме в сантиметрах) Высоту боковых сторон де жабо и кокилье берем из первой схемы:

    Благодаря нашим схемам, мы знаем теперь размеры наших выкроек в натуральную величину, а так же глубину складок(20см,  не советую делать меньше) и расстояние между ними-5 см и 6,7 см. 

    Читать далее…

    В данном мастер классе я научу Вас как сшить ламбрекен буфы на шторной ленте. Для данного ламбрекена не надо изготавливать сваги, перекиды и прочие детали. Этот ламбрекен шьется из цельного полотнища, собранного на шторную ленту. Получаются буфы. Очень даже симпатично. Вот какой ламбрекен буфымы будем шить:

    ламбрекен буфы

     

     

    Шить будем ламбрекен по следующей схеме.

    Если длина карниза 3м, то полотнище кроим длиной 9 м, если 2м, то 6м соответственно. То есть коэффициент сборки равен 3.

    (На схеме плохо видно. что ширина узкой полосы ламбрекена равна 18 см)

     

     

    Данный ламбрекен состоит из двух полотнищ ,выкроенных по схеме.

    Читать далее…

    Ламбрекен из остатков ткани.

    В данном уроке мы будем рассматривать способ изготовления вот такого ламбрекена :

    ламбрекен

    Этап первый: рисуем схему, для того, чтобы определиться с размерами самого ламбрекена и его деталей:

    схема ламбрекена

    Сразу скажу, что на данный ламбрекен нам потребуется не много ткани, может даже той, что осталась от пошива других ламбрекенов. Я именно так и сделала.

    А именно нам потребуется:

    1,65 м х 90 см — на изготовление полукруглых деталей и планки;

    2 м х 90 см — на изготовление галстуков и кокилье.

    Этап второй: изготовление полукруглых деталей ламбрекена.

    Данные детали мы будем изготавливать по следующей схеме:

    схема ламбрекена

    Нам надо два квадрата ткани размером  70 см х 70 см. Кроим:

    Читать далее….

     

    Как сшить ламбрекен своими руками? Ламбрекены своими руками: выкройки

    Решили немного обновить интерьер? Хотите самостоятельно шить одежду для окон? Узнайте, как сшить ламбрекен своими руками. Разные виды этого элемента декора смогут подойти к любому помещению, добавив ему изысканности и стиля. К тому же они легко выполнят чисто функциональную задачу — закроют крепления штор и лишнее пространство или замаскируют дефекты оконного проема.

    Виды ламбрекенов

    Изделие является деталью штор, которая дополняет, а также закрывает элементы крепления и пространство оконного проема до карниза, что может иметь дефекты и портить внешний вид помещения. Ламбрекены вешают на окна и как дополнительный декор штор, и в виде самостоятельного украшения, если хозяева предпочитают легкость и не любят тяжелые шторы.

    Виды этой продукции следующие:

    • простые;
    • мягкий;
    • жесткий;
    • комбинированный;
    • фигурные или ажурные.

    Каждый из них имеет свои особенности кроя, технологию изготовления, а также подходящие материалы.

    Простой ламбрекен изготавливается из кроя портьерной ткани с прямой или изогнутой нижней частью и складками. Все собирается на специальной ленте или вручную.

    Soft изготавливаются из легких тканей и состоят из всевозможных декоративных элементов, которые перечислены в следующем разделе.

    Жесткий ламбрекен изготавливается из портьерной ткани, наклеенной на флизелин, бандо или прокламин.Нижний край может быть прямым, фигурным, украшенным тесьмой, стеклярусом, бахромой, шнурком.

    Комбинированные изделия состоят из жесткой части и нескольких мягких элементов, чередующихся в определенной последовательности.

    Ажурные ламбрекены выполняются на предприятии методом лазерной резки двухслойного материала. В домашних условиях сделать такое изделие можно на основе самоклеящейся или термоклеевой повязки. Это трудоемкий процесс, но результат стоит затраченных усилий.

    Элементы изделия

    Пошив ламбрекенов состоит из выполнения всех составных частей и соединения их в единое целое.Это оконное украшение может включать:

    • сваги;
    • переворачивание;
    • курица;
    • de jabot;
    • галстук;
    • звонок.

    Сваги представляют собой полукруги, в которые складываются. Это элементы классической отделки, которые могут быть симметричными или асимметричными. Переворот выглядит как сваг с прогибом. Тканевое полотно в этом случае перекидывается через карнизный стержень. В виде де жабо изготавливается боковая часть ламбрекена, имеющая складки и скошенный край.Длинная сторона оборки часто украшается двойными элементами кокиля. Галстук — это вариант жабо, но здесь складки идут одна на другую. Колокольчик, или колокольчик — одинарная коническая складка.

    Каждый компонент вносит свой вклад в красоту продукта. При его изготовлении важно правильно рассчитать размеры, правильно выбрать ткань и составить выкройку. Если бы не было ошибок, пошить ламбрекены не составило бы труда. Если вы только новичок, попробуйте выбирать простые модели.Постепенно, набираясь опыта, можно справляться со сложными вариантами.

    Инструменты и материалы

    Прежде чем изучать информацию о том, как сшить ламбрекены своими руками, стоит ознакомиться со списком того, что вам понадобится. Как правило, вам необходимо приобрести

    Wörterbuch der deutschen Gegenwartssprache (WDG) im DWDS

    Wörterbuch der deutschen Gegenwartssprache (WDG) im DWDS

    Bitte warten Sie einen Moment…

    • Der deutsche Wortschatz von 1600 bis heute.
    1. Startseite
    2. Wörterbuch der deutschen Gegenwartssprache (WDG)

    Im WDG stöbern

    • л, дас
    • L, das
    • l, das, der
    • ля
    • La-Tène-Kultur, умри
    • Ла-Тен-Зейт, умри
    • Lab, das
    • Лаван, дер
    • labberig, прил.
    • Лабберн, Vb.
    • labbrig, прил.
    • Лэйб, умри
    • Labeflasche, умри
    • laben, Vb.
    • labern, Vb.
    • Labetrank, der
    • Labetrunk, дер
    • губные, прил.
    • Labial, der
    • лабил, прил.
    • Labilität, die

    Полное руководство по геральдике

    Полное руководство по геральдике
    Электронная книга проекта Гутенберга «Полное руководство по геральдике», автор:
    Артур Чарльз Фокс-Дэвис
    
    Эта электронная книга предназначена для использования кем угодно и где угодно бесплатно и с
    почти никаких ограничений.Вы можете скопировать, отдать или
    повторно использовать его в соответствии с условиями лицензии Project Gutenberg, включенной
    в этой электронной книге или на сайте www.gutenberg.org
    
    
    Название: Полное руководство по геральдике
    
    Автор: Артур Чарльз Фокс-Дэвис
    
    Иллюстратор: Грэм Джонстон
    
    Дата выпуска: 13 декабря 2012 г. [Электронная книга № 41617]
    
    Язык: Английский
    
    Кодировка набора символов: ISO-8859-1
    
    *** НАЧАЛО ЭТОГО ПРОЕКТА GUTENBERG EBOOK ПОЛНОЕ РУКОВОДСТВО ПО HERALDRY ***
    
    
    
    
    Продюсеры Крис Керноу, Кейт Эдкинс и Интернет
    Группа распределенной корректуры на http: // www.pgdp.net (Это
    файл был создан из изображений, щедро предоставленных
    из Интернет-архива)
    
    
    
    
    
    
     
    Примечание транскрибера: Исправлено несколько опечаток. Oни перечислены в конце текста после примечаний.
    ПОЛНОЕ РУКОВОДСТВО ПО HERALDRY
    ТАБЛИЦА I.
    КОРОЛЕВСКОЕ ОРУЖИЕ.

    ПОЛНОЕ РУКОВОДСТВО
    TO
    HERALDRY
    BY
    АРТУР ЧАРЛЬЗ ФОКС-ДЭВИС
    OF LINCOLN’S INN, BARRISTER-AT-LAW
    АВТОР «ИСКУССТВА ГЕРАЛЬДИИ»
    РЕДАКТОР «АРМОРИАЛЬНЫХ СЕМЬИ» И Т.Д. И Т.П.
    ИЛЛЮСТРАЦИЯ ДЕВЯТЬ ЦВЕТОВ И ПОЧТИ
    800 ДРУГИХ ДИЗАЙНОВ, ОСНОВНО ИЗ ЧЕРТЕЖЕЙ
    ГРЭМ ДЖОНСТОН
    ГЕРАЛЬД ХУДОЖНИК ЛИОНСКОГО СУДА
    ЛОНДОН
    Т.C. & E. C. JACK
    УЛИЦА ХЕНРИЕТТА, 16, W.C.
    И ЭДИНБУРГ
    1909

    {vii}

    СОДЕРЖАНИЕ
    CHAP. СТРАНИЦА
    Введение ix
    I. Происхождение Оружейной палаты 1
    II. Статус и значение герба в Великобритании 19
    III. Вестники и офицеры по оружию 27
    IV. Геральдические латуни 49
    В. Составные части достижения 57
    VI. Щит 60
    VII. Поле щита и геральдические настойки 67
    VIII. Правила герба 99
    IX. Так называемые обычные и второстепенные правила 106
    X. Человеческая фигура в геральдике 158
    XI. Геральдический лев 172
    XII. Звери 191
    XIII. Монстры 218
    XIV. Птицы 233
    XV. Рыба 253
    XVI. Рептилии 257
    XVII. Насекомые 260
    XVIII. Деревья, листья, фрукты и цветы 262
    XIX. Неодушевленные предметы 281
    XX. Геральдический шлем 303
    {viii} XXI. Крест 326
    XXII. Короны и коронки 350
    XXIII. Crest Coronets and Chapeaux 370
    XXIV. Мантлинг или ламбрекен 383
    XXV. Торс или венок 402
    XXVI. Сторонники 407
    XXVII. Купе 441
    XXVIII. Девизы 448
    XXIX. Значки 453
    XXX. Геральдические флаги, знамена и знамена 471
    XXXI. Знаки влияния 477
    XXXII. Знаки ублюдка 508
    XXXIII. Объединение вооружений 523
    XXXIV. Гербовый знак рыцарства 561
    XXXV. Гербовые дамы 572
    XXXVI. Официальный геральдический знак 580
    XXXVII. Повышение чести 589
    XXXVIII. Церковная геральдика 600
    XXXIX. Герб господства и суверенитета 607
    XL. Люки 609
    XLI. Юнион Джек 611
    XLII. «Захват-Квартьерс» 618
    Индекс 623

    {ix}

    ВВЕДЕНИЕ

    Слишком часто принято рассматривать изучение науки о Оружейная как предмет, вышедший за пределы практическая политика.Геральдику называют «стенографией истории», но, тем не менее, к изучению этой стенографии также подошли часто как если бы это было всего лишь изучение мертвого языка. Результат был что слишком много веры было вложено в произведения старых писателей, чьи dicta были приняты как безусловно правильные на дату, когда они написал, и, как следствие, имеет одинаковую силу в настоящее время.

    С момента написания «Боке св. Олбанса» в геральдической части из которых автору удалось сжать бессовестное количество мусора, книги и трактаты на предмет Оружейной палаты вышли из пресса в постоянной последовательности.Некоторые из них стоят головой и плечи выше остальных. Указанный остаток уже погрузился в забвение. Такая книга, как «Жиллим», обязательно должна занять место в рейтинге передний край любой гербовой библиографии; но любой, кто пытается судить Оружейная палата современности по принятым ею стандартам и этике. писатель, обнаруживал, что делает ошибку за ошибкой, и приводил безнадежно заблудился. Нет никаких сомнений в том, что «Отображение Геральдика »является точным отображением законов Оружейной палаты, которые регулировал использование оружия на момент написания книги; и это правильно излагает принятые тогда мнения относительно Прошлая история науки.

    Однако следует иметь в виду два момента.

    Во-первых, критическое стремление к точности, которое, к счастью, по всей видимости, было лейтмотивом исследований в девятнадцатом веке, произвел студентов Оружейной палаты, чьи расследования фактов отмел басни, мифы и ложь, собравшую вокруг древней науки и которые в своих нелепых утверждениях заслужил для Оружейной палаты насмешки, презрение и недоверие, которые сама наука, а тем более активная практика науки никогда не было гарантировано или заслужено.Желание удовлетворить тщеславие прославленных покровителей передали мифические традиции, связанные с Оружейную сложнее взорвать, чем в тех случаях науки, в которых никто не заинтересован в {x} отстаивании неправильно; но изучение научных трудов былых времен и сравнение, например, медицинских исследований шестнадцатого или семнадцатого веков. книга с аналогичным произведением современности, покажет, что все научные знания прошлых веков представляли собой любопытное скопление неоспоримого факта, переплетенного и частично скрытого огромным количество ложной информации, которую теперь можно либо отбросить как несущественную вздор или оспаривание и опровержение на предмет правдоподобия неправда.Следовательно, Оружейная палата, равно как и медицина, теология или юриспруденции, не следует недооценивать, потому что наши предшественники знал о предмете меньше, чем известно в настоящее время, или потому что они безоговорочно верили в догмы и традиции, которые, как мы сами знаем, быть и принять как взорванный. Исследования и расследования постоянно продолжаются, и каждый день пополняет наши знания.

    Второй момент, пожалуй, самый важный, это патент тот факт, что геральдика и оружейная палата — не мертвая наука, а реальная живая реальность.Оружейная палата может быть причудливым пережитком времен с разными манеры и обычаи, и идеи, отличные от наших собственных, но слово «Финис» еще не вписан в науку, которая пока медленно развитие, изменение и изменение, поскольку это соответствует измененному нравы и обычаи наших дней. Я не сомневаюсь, что это мнение будет быть поразительным для многих, кто рассматривает Оружейную палату как неразрывно связанные с пергаментами и писаниями, уже затхлыми от времени.Но так до тех пор, пока Властелин имеет власть создать новый рыцарский орден, и прикрепить к нему геральдические знаки отличия, пока Корона имеет власть создать новую корону или заказать новый церемониал, пока новый гербы вызываются, — так долго он простаивает относиться к Оружейной палате и геральдике как к науке, неспособной к дальнейшему развития, или как наука, которая в последние периоды не изменилась в свои законы.

    Однако не все многие ошибочные представления об Оружейной два соображения, которые были выдвинуты.Многие из-за того, что что справочники Оружейной палаты, исповедующие подробное описание законов наука не всегда писалась обладателями полных знаний их предмета. Какое-то высказывание встречается в учебнике Оружейной палаты, это копируется в книгу за книгой и принимается теми, кто изучает Оружейную палату, как быть правильным; хотя все время это абсолютно неправильно, и никогда были приняты или приняты к исполнению офицерами. Один экземпляр будет проиллюстрируйте мой смысл.Вряд ли есть учебник по оружейной палате, в котором не устанавливать правило, что когда гребень выходит из короны, он должен нельзя возлагать на венок. Теперь нет никаких правил для предмет; и примеры часты, как в древнем, так и в современном дотации, в которых были дарованы короны для ношения на венках; а также венок должен быть {xi} вставлен или опущен в соответствии с оригинал гранта герба . Следовательно, так называемое правило должны быть удалены.

    Еще один плодотворный источник ошибок — это усилия, которые часто были созданы, чтобы ассимилировать законы Оружейной палаты, преобладающие в трех разные царства в одну серию правил и предписаний. Некоторые писатели зашли так далеко, что попытались ассимилироваться с нашими собственными правила и постановления, действующие на континенте. Что касается Фактически, многие законы об оружии в Англии и Шотландии радикально разные; и необходимо проявлять осторожность, чтобы указать на эти различия.

    Самый верный способ узнать законы Оружейной палаты — это вычесть из известные факты. Тем не менее такая практика может ввести в заблуждение, поскольку количество исключений из любого правила в Armory всегда велико, и иногда трудно сказать, что является правилом, а какие — исключения. Более того, Государь, как фонтан чести, может отменять любые нормы или законы оружия; и многие исключительные случаи, в которых регулируются конкретными грантами, были приняты в прошлом как демонстрируя законы Оружейной палаты, когда они были не более случаи исключительной благосклонности со стороны Короны.

    В Англии никого не принуждают носить оружие, если он не пожелает; но, если он пожелает сделать это, Налоговая служба требует уплаты одного или две гинеи, в зависимости от способа использования. Из этого добровольного налогообложение годовой доход превышает 70,000. Это дает довольно ясно доказательства того, что Оружейная палата по-прежнему пользуется большой популярностью, и что ее использование и дисплей обширен; но в то же время было бы глупо предположим, что оценка, по которой хранится Оружейная палата, равна, или подходов, романтическое значение, которое раньше придавалось Наследование Оружия.Результатом этого был — и это не удивляться тому, что древние образцы принимаются и превозносятся сверх того, что должно быть. При этом следует учитывать, что само дошедшие до нас древние образцы Оружейной палаты могут быть примерами ремесло невежественных людей; и принимать это небезопасно безоговорочно законы оружия, которые выводятся из геральдических рукоделие других дней. Большинство из них верны, потому что как Правило, что такие ремесла делались под присмотром; но всегда есть риск, что этого не было; и этот риск следует иметь в виду при оценке стоимости любого конкретного экземпляра Оружейной палаты в качестве доказательства или противоречие какому-либо конкретному Гербовому закону.Были «геральдические канцелярские товары »до наших дней.

    Примерно аналогичное соображение должно руководствоваться оценкой Геральдическое искусство былого времени. Нам говорят, что для каждого действия есть реакция; и реакция сегодняшнего дня, достойная восхищения и похвалы так оно и есть, что вернуло искусство оружейной палаты к стилю в моде прошлых веков, его необходимо удерживать в разумных рамках {xii}. Это свобода дизайна и эскизы старых художников следует копировать желательно; но в при этом нет ни малейшей необходимости копировать, а умышленно копировать, грубость исполнения, которая, несомненно, существует в большая часть старых работ.Отвращение к тому, что было красиво оформлено «школа геральдики умирающего» побудила некоторых художников создать Геральдические рисунки (хотя, несомненно, по образцу древних образцов) гротескны до последней степени и не могут быть описаны ни в каком другом путь.

    В заключение хочу еще раз поблагодарить многие люди, которые помогали мне в подготовке моего «Искусства Геральдика », на которой основан настоящий том и чьи работы я снова воспользовались.

    Весьма обширный указатель, представленный здесь, является полностью работой моих профессиональных клерк, г-н Х. А. Кенворд, за что я ему благодарен. Только те, кто на собственном опыте знают, как утомительно собирать такие индекс.

    А. К. ФОКС-ДЭВИС.

    23 Старые постройки,

    Lincoln’s Inn, W. C.

    {1}

    ПОЛНОЕ РУКОВОДСТВО ПО HERALDRY
    ГЛАВА I
    ПРОИСХОЖДЕНИЕ ОРУЖЕЙ

    память — это та наука, правила и законы которой регулируют использование, отображение, значение и знание изображенных знаков и эмблем относящиеся к щиту, шлему или знамени.Геральдика имеет более широкое значение, поскольку он включает в себя все, что входит в обязанности вестника; и пока Оружейная палата — это, несомненно, геральдика, регулирование церемоний и дел. родословной, которые также входят в сферу геральдики, большинство определенно не Оружейная палата.

    «Оружейная палата» относится только к эмблемам и приборам. «Оружейная палата» относится к само оружие как орудие войны или место, используемое для хранение оружия.Но эти различия в написании современное.

    Слово «Arms», как и многие другие слова английского языка, несколько значений, и в настоящее время используется в нескольких смыслах. Это может означать само оружие; это может означать конечности человека тело. Даже с геральдической точки зрения это может означать все достижения, но обычно это используется в отношении устройства при только щит.

    О точном происхождении оружия и арсенала ничего не известно известно, и становится трудно указать на какой-либо конкретный период как на период, охватывающий происхождение оружейного склада, по той простой причине, что он гораздо труднее решить, что следует признать, а что нет. гербовник.{2}

    До сравнительно недавнего времени геральдические книги назывались оружейными. безразлично к коленам Израиля, к грекам, к римлянам, к ассирийцы и саксы; и мы в равной степени знакомы с «Львом». Иудеи »и« Орла царей ». В других направлениях мы находим то же самое, потому что это всегда была практика полуцивилизованных нации даровать или принимать добродетели и имена животных и божеств как символы чести.Вряд ли нам нужно обращаться к тотемам североамериканских индейцев за доказательство такой практики. Они имеют свел предмет почти к точной науке; и не может быть тень сомнения в том, что именно для этой полудикий практики оружейная проследить, чтобы проследить его происхождение до логического и наиболее удаленное начало. Также несомненно, что многие признанные геральдические фигур, и особенно тех мифических существ, из которых один только оружейный зверинец теперь знает, благодаря искусству цивилизации старше нашей, и легенды этих цивилизаций которые вызвали к жизни этих мифических существ.

    Согласно самому широкому определению арсенала, любой графический значок который используется отдельным лицом или семьей в том смысле, что это значок, указывающий на этого человека или семью, принятый и неоднократно в этом смысле геральдический. Если таково ваше определение, вы можете рыться в Писании на предмет оружия колен Израилевых, писаний греческих и римских поэтов для украшения доспехов и лица их героев, мифических и реальных, и вы можете аннексировать бесчисленные «геральдические» примеры из искусства Ниневии, Вавилона и Египта.Ваша геральдика от начала и от начала. Это — это факт , но разве это геральдика? Заявление в «Боке св. Албанцев «, что Христос был джентльменом в сюртуках, — это вымысел, и необходимо проводить различие между фактом и вымыслом в этом, как и в все остальные подобные случаи.

    Г. В. Ева в своей «Декоративной геральдике» намекает на иллюстрирует множество ярких примеров фигур эмбрионального типа геральдика, лучшая из которых — халдейский барельеф 4000 г. до н. э.C., самое раннее известное устройство, которое каким-либо образом может быть называется геральдическим, а другой — устройство из византийского шелка десятого век. Мистер Ева определенно склонен следовать старым геральдическим символам. писателей, давая как можно более широкое толкование слову геральдические, но важно то, что ни один из этих ранних примеров он делает вид, что имеет какое-либо отношение к щиту, так что, даже если это признал, что цифры геральдические, их, конечно, нельзя сказать быть гербом.Но, несомненно, включение таких случаев связано с попытка, сознательная или бессознательная, со стороны писателей, которые встали на сторону глубокой древности, чтобы так определение арсенала, что он должен включать в себя все геральдическое, и должное возможно, до полубессознательного {3} рассуждения что эти мифические животные, особенно геральдические позиции, в которых они изображены, что в настоящее время мы знаем только как часть арсенале, и которые не существуют нигде в пределах нашего знания, кроме как в пределах заколдованный круг геральдики, должно быть свидетельством великой древности это наука или искусство, называйте это как хотите.Но это ложный вывод, из-за смешения посылки и заключения. Мы находим определенные цифры на сегодняшний день чисто геральдический — мы находим эти цифры пятьдесят столетия назад. Безусловно, кажется правильным вывод, что, следовательно, геральдика должна быть этого возраста. Но это не настоящий вывод, что наш геральдические фигуры настолько стары, что очевидно, что они возникли задолго до того, как возникла геральдика, и что вместо этих мифические фигуры возникли из геральдических нужд, и будучи частью или даже зачаточным происхождением геральдики, они имели существовал по другим причинам и целям — и это когда возникла геральдика, она нашла весь диапазон его формы и обвинения уже существуют, и что нет из них цифры обязаны своим существованием геральдике? Грифон должен иметь произошел от , как и двуглавый орел, от распада два герба, посаженные на кол по причине брака.И то и другое эти цифры были известны много лет назад. Так уходит еще один маленькие беллетристики, которые писали о оружии в прошлом, и увековечены. Знали ли древние египтяне и ассирийцы, что они изображая мифических животных, и сделал это, намереваясь сделать их символическими атрибутов их божеств, что-то помимо того, что они были знакомы с в их обычной жизни мы не знаем; и на самом деле у нас нет достоверное знание того, что никогда не было животных, цифры — всего лишь несовершенные и грубые представления.

    Но из этого не обязательно следует, что египетский художник нарисовал некую фигуру, которая теперь соответствует своеобразному использование оружия, что он знал все, что угодно из законов оружейной. Далее, чем закончится этот аргумент? Нет ничего особенного геральдические о льве проходящем, статантном, бездействующем, couchant или выступающем, и хотя геральдические художники могут ради художественного оформления отвести зверя от его естественной фигуры, безудержный положение, которое не существует в природе; и если аргумент должен быть применен до самого конца, геральдика должна быть возвращена к самому раннему существующий экземпляр любого изображения льва.Предложение абсурд. Древние художники рисовали своих львов так, как им нравилось, несмотря на об оружии и его законах, которых тогда еще не было; а из декоративных причин, они разработали определенное количество способов изображения позиции например лев и орел в соответствии с их декоративными целей. Когда появилась геральдика, она появилась как дополнение к украшение, и обязательно следовало, что все позиции на котором {4} мастера нашли изображение орла или льва были присвоены звери в геральдике.Это присвоение для исключительных целей оружейной, был молчаливо принят художников-декораторов более позднего времени — просто доказательство огромной силы и авторитет, который позже приобрел оружейный склад, и который фактически привязан ко всему, что касается привилегий и прерогатив. Поставить это Безусловно, доминирующий авторитет геральдики и ее догматическая защита Силами, которые были присвоены определенные цифры для его использования, и затем бросил вызов любому использовать их для более скромных декоративных целей, а не в союзе с арсеналом.И это след этого самодержавного присвоения, и с декоративной точки зрения это высокомерное присвоение, которое В настоящей идее можно проследить, что грифон или распростертый орел, ибо например, должен быть геральдическим. Следовательно, аргумент о древности геральдики, основанной на открытии геральдического существа в далекие времена идет по доске. Возможно, один практический пример более полно продемонстрирую мой смысл. Есть одна цифра, наверное, самая прекраснее всего того, чем мы обязаны Египту, который сейчас быстро поглощается геральдикой.Я имею в виду Сфинкса. Это, пока странным образом согласуется с остальными мифическими геральдическими фигурами, ибо по той или иной причине избежал исключительного присвоения права пользования гербом пока в наше время. Один из самых ранних примеров его использования в признанный арсенал происходит в дар сэру Джону Муру, К.Б., герою Корунны, а еще один будет найден в дополнении, предоставленном Адмирал сэр Александр Кокрейн, K.B. С тех пор он использовался на некоторых количество раз.Однако для покойной Подвязки он определенно остался. King of Arms развить из глубины своего воображения позицию которых никогда не занимал ни один египетский сфинкс, когда он пожаловал двух из них как сторонники покойного сэра Эдварда Малета, G.C.B. Сфинкс также был принят как знак одного из полков его величества, и я очень мало сомнений в том, что теперь Египет перешел под наш контроль, Сфинкс будет фигурирует в каком-то количестве грантов будущего, чтобы отметить состояния сделанные в этой стране, или жизни, проведенные в египетских службах.Если в этом случае доминирующее влияние оружейного склада, несомненно, будет в в течение другого столетия Сфинкс, как и многие другие объекты, отчетливо геральдический характер и характер в сознании «обыватель», о котором мы сегодня так часто называем арбитраж противоречивых мнений. Возможно, даже больше далекое будущее, когда мир вообще признает факт, что оружейная не существовало во время норманнского завоевания, у нас будут интересный и предприимчивый человек пишет книгу для демонстрации это потому, что Сфинкс существовал в Египте задолго до дней Клеопатра, геральдика обязательно должна быть такой же античной.{5}

    Однако я не хочу так легко отбрасывать тему древность геральдики, потому что есть одна сторона вопроса, которую я еще не затронули, и то есть символику этих древних и так называемые геральдические образцы. Нет никаких сомнений в том, что символика является неотъемлемой частью арсенала; на самом деле нет никаких сомнений тот арсенал сам по себе в целом не что иное как своего рода символизма.Я вообще не сочувствую многим идеям относительно этого символизма, который можно найти почти во всех геральдических книги до дня покойного Дж. Р. Планча, Somerset Herald, который запустил поезд, который взорвал тогда и навсегда абсурдные идеи бывшие писатели. Что серебряное поле означало чистоту, что поле красного означало королевских или даже воинственных предков, что солидарность означала захват города, или льва безудержного благородного и завидного качества, я совершенно Отрицать.Но что почти каждый герб для любого имени Флетчер несет на нем в той или иной форме стрелу или наконечник стрелы, потому что происхождение названия происходит от профессии флетчера, кто был стрелочником, это правда. Такой символизм будет постоянно находится в оружейной, как в случае с лисицами и лисьими головами в различных гербах Лиса, львы в гербах Лиона, лошадь в руках Троттера и желуди в руках Оукса; в На самом деле, гораздо большая доля старых гербов, где они можно проследить их истинное происхождение, показать некоторое такое происхождение.Там это еще один вид символизма, который раньше и по сей день благоприятствует использование мечей, копий и разрывных снарядов в вооружении военнослужащих, которые раздают безанты банкирам и связанным с деньги, и это присваивает шерстяные мешки и хлопковые растения щитам торговцы текстилем; но это разумный и разумный символизм, который Предполагаемой символики более ранних геральдических книг не было.

    Однако это еще предстоит продемонстрировать, хотя вообще считается, что все эти очень древние египетские и ассирийские фигуры геральдического характера имели в себе что-то символическое.Но даже учитывая весь символизм, который для них утверждается, мы получаем, немного дальше. Нет сомнений в том, что орел издревле имперский символизм, которым он все еще обладает. Но этот символизм не обязательно геральдический, и гораздо более вероятно, что геральдика присвоили и орла, и его символику в готовом виде и вместе: следовательно, если, как мы показали, существование орла является не доказательство одновременного существования геральдики, больше нет существования из символического имперского орла .Если мы будем рассматривать все символизм как геральдический, где нам начать или закончить? Церковь облачения и церковные эмблемы — символизм бунтарей; на самом деле они немногое другое: но никаким воображением их нельзя {6} считать геральдическими, за исключением немногие (например, посох, митра и паллий), геральдика присвоил готовое. Поэтому хоть геральдика присвоила готовые из другого декоративного искусства, а также из природы и ремесел, все его обвинения, и хотя очевидно, что геральдика также присвоила готов сделал большую часть его символизма, ни более раннее существование форм, которые он присвоил, ни более раннего существования их символизм, можно сказать, что он вообще является определяющим фактором в учет возраста геральдики.Слоан Эванс в своей «Грамматике Геральдика »(стр. Ix.) Приводит следующие примеры в качестве доказательства древности, и они достойны во всяком случае внимания, если вопрос следует рассматривать беспристрастно.

    «Древность прапорщиков и символов подтверждается ссылкой на Священное писание.

    «1. ‘Возьмите все общество сыновей Израиль, по семьям их, по домам их отцов, с количество их имен…. И они собрали все собрание вместе в первый день второго месяца; и они объявили свои родословные по их семьям, по дому их отцов, согласно по количеству имен, от двадцати лет и старше …. И сыны Израилевы раскинут свои шатры, каждый в своем стане, и каждый со своим знаменем во всем воинстве своем »(Числа I. 2, 18, 52).

    «2.« Каждый из сынов Израилевых должен давать свои знамя, с знаменем дома их отца ‘(Числа II.2).

    «3. ‘И сделали сыны Израилевы все, что Господь приказал Моисей: так они поставили станом по своим знаменам, и так они поставили вперед, каждый за своими семьями, по домам своих отцов (Числа II. 34) «

    Латинские и греческие поэты и историки приводят многочисленные примеры использование символических орнаментов и приспособлений. В этом будет достаточно работа, чтобы процитировать Шилуса и Вергилия, как поэтов; Геродот и Тацит, как историки.

    SCHYLUS.
    ( Септем против Фив. )

    Здесь поэт вводит диалог между Этеоклом, царем Фив, женщины, составившие хор, и вестник (κηρυξ), который указывает на семь военачальников или начальников армии Адраста против Фив; отличая одно от другого символическими знаками на их щиты.

    1. Тидеус.
    («Τοιᾶυν ἀϋτῶν, —νυκτὸς ὀφθαλμὸς πρέπει» — строки 380–386.)

    «… Нахмурившись, он говорит и трясет

    .

    Темный гребень, струящийся над его теневым шлемом

    В тройной волне; в то время как ужасное кольцо около

    Медные боссы его щита, впечатлили

    {7}

    С его гордым аргументом: — ‘Соболиное небо

    Пылающий звездами; и посреди полного шара

    Серебряная луна; ‘- око ночи над всем,

    Ужасная красота, воплощает ее несравненный свет.«

    2. Capaneus.
    («Ἔχει δὲ σῆμα, —ΠΡΗΣΩ ΠΟΛΙΝ.» — строки 428–430.)

    «На его гордом щите было изображено: ‘Обнаженный мужчина

    Взмахивает в руке пылающим факелом; ниже

    Золотыми буквами: «Я зажгу город».

    3. Eteoclus.
    («Ἔσχημάτισται, —πυργωμάτων.» — Строки 461–465.)

    «… Не значит устройство

    На его щите высечено: «Мужчина с оружием в руках»,

    Его лестница зафиксирована у стен врагов,

    Скачущие, решительные, чтобы разрушить свои крепостные стены;

    И громко кричит (буквы четко обозначены),

    «Не сам Марс победит меня из Тауэрса».

    4. Гиппомедон.
    («Ὁ σηματουργὸς — φόβον βλέπων ·» — строки 487-494.)

    «… На его шаре нет пошлого художника

    Выражение этого изображения: «Тиф ​​огромный,

    .

    Изрыгание из его грязных пасти основателя,

    В яростных клубах дымчатого дыма.

    Сигнал розжига пламени; граница изгиба

    Со складками искривленных змей, обрамленных круглыми краями.

    Криками гигантский вождь провоцирует войну,

    И в бредах безумной доблести

    Сверкает ужасом в глазах… «

    5. Parthenopus.
    («Ὁν μὴν ἀκόμπαστος — ἵαπτεσθαι Βέλη ·» — строки 534–540.)

    «… По его ударному щиту,

    Чья сфера выдерживает бурю войны, он несет

    Грязный позор Фив: — Хищный сфинкс

    Прикреплено к пластинам: полированный монстр раунд

    Зловещее сияние: под ней лежит

    Фиванка, изувеченная своими жестокими клыками: ‘-

    ‘Получив это, пусть каждая храбрая рука направит копье.«

    6. Амфиараус.
    («Τοιαῦθ ὁ μάντις, —βλαστάνει βουλευματα.» — строки 587-591.)

    «Так говорил пророк; и с ужасным портвейном

    Advanc’d его массивный щит, сияющая сфера

    Без впечатлений, для его великодушной души

    Желает быть лучшим, а не казаться лучшим;

    А из культуры его скромная стоит

    приносит богатые плоды великих и славных дел.«

    {8}

    7. Polynices.
    («Ἔχει δὲ — τά ξευρηματα.» — строки 639–646.)

    «… Его хорошо развитый щит, который он держит,

    Новая ковка с двойным оттиском:

    Воин, пылающий золотыми руками,

    Женская форма скромных фигурок,

    Выражая справедливость, как гласит надпись,

    ‘Еще раз к своей стране, и еще раз

    Я верну его на отцовский трон »-

    .

    Такие свои девайсы… «

    ВИРДЖИЛ.
    ( Неид. )
    1. («Atque hic exultans — insigne decorum.» — Lib. II. Строки 386–392.)

    «Хорб, обманутый юношескими надеждами,

    Swol’n с успехом и смелостью,

    Это новое изобретение смертельно сконструировано.

    «Друзья мои, — сказал он, — раз удача указывает путь»,

    ‘Это подходит, если благоприятный проводник подчиняется.

    За что даровано ей это греческое оружие,

    Но их уничтожение и благо троянцев?

    Тогда меняем мы щиты, и их устройства несут:

    Пусть мошенничество восполнит недостаток силы на войне.

    Они находят у нас оружие », — сказал он, сам он одел

    В добыче мертвого Андрогеоса, его верхний жилет,

    Его раскрашенный щит и его пышный герб ».

    2. («Post hos insignem — serpentibus hydram.»—Lib. Vii. Строки 655-658.)

    «Следующий Авентин ведет свою колесницу вокруг

    Латианские равнины, увенчанные пальмами и лаврами.

    Гордый своими конями, он курит по полю;

    Гидра его отца заполняет его обширный щит;

    Сотня змей шипит по краям;

    Он справедливо кажется сыном Геракла,

    Его широкими плечами и гигантскими конечностями ».

    3.(«Sequitur pulcherrimus Astur — insigne patern.» — Lib. X. Lines 180–188.)

    «Ярмарка Астура следует в поле Ватри,

    Гордится своей управляемой лошадью и раскрашенным щитом.

    Ты муза, имя Киниры возроди,

    И храбрый Купаво последовал за немногими;

    Чей шлем признавал происхождение человека,

    И нес с распростертыми крыльями серебряного лебедя.

    Любовь — это вина его семейных предков.

    Чьи формы и состояния в его прапорщиках летают ».

    {9}

    ИРОДОТ.
    1. Цило , 171.
    («Καὶ σφι τριξὰ ἐξέυρήματα ἐγένετο — τὰ σημήϊα ποιὲεσθαι.»)

    «И им позволено изобретение трех вещей, которые пришли в употреблении среди греков: «карийцы кажутся первыми, кто на шлемах ставят герб, а на их щиты.«

    2. Каллиопа , 74.
    («Ὀ δέτερος τῶν λόγων — ἐπίοημον ἄγκυραν.»)

    «Те, кто отрицают это утверждение, утверждают, что он (Софан) обнажил свои щит, как устройство, якорь ».

    ТАЦИТ.
    ( Анналы . — Lib. 1.)
    1. («Tum redire paulatim — in sedes referunt.» — Гл. 28.)

    «Они оставили стражу ворот; и Орлы и другие Прапорщики, которые они скинули в начале Смуты, были теперь восстановлены каждый на своей отдельной станции.«

    Поттер в его «Древностях Греции» (издание Данбара, Эдинбург, 1824, т. II. стр.79), таким образом, говорится о прапорщиках или флагах (σημεῖα), использовавшихся греками в их военное дело: «Из них были разные виды, несколько которые были украшены изображениями животных или другими вещами с своеобразное отношение к городам, которым они принадлежат. Афиняне, для например, несли сову на своих прапорщиках (Плутарх Лисандро), как священный для Минервы, защитницы их города; фиванцы сфинкс ( idem Pelopidas, Cornelius Nepos, Epaminondas), в память о знаменитом чудовище, которого одолел Эдип.Персы заплатили божественные почести к солнцу, и поэтому представляли его в своих прапорщики »(Курций, lib. 3). Снова (на странице 150), говоря о украшения и устройства на своих кораблях, говорит он: «Есть еще кое-что. в носу и корме, которые заслуживают нашего внимания, поскольку эти украшения которым были украшены оконечности корабля, обычно называемые ἀκρονεα (или νεῶν κορωνίδες), на латыни Corymbi . Форма их иногда представляла собой шлемы, иногда живые существа, но чаще всего скручивались в раунд компас, откуда их так часто называют Corymbi и Корон .К ἀκροστόλια в носу, ответил ἄφγαστα на корме, которые часто имели округлую форму или имели форму крыльев, чтобы который маленький щит назвал ἀσπιδεῖον, или ἀσπιδίσκη, было часто прикрепляется; иногда возводили кусок дерева, на котором ленты разных цветов были развешены и служили вместо флага отличить корабль. Ηνίσκος было так звонил из Χὴν, a Гусь , на {10} фигуру которого он похож, потому что гуси были считались удачными предзнаменованиями для моряков, потому что они плавают на вершине из вод и не тонуть.Παράσημον был флаг, которым корабли отличались друг от друга; он был помещен в нос, чуть ниже στόλος, иногда резной и часто раскрашенный, поэтому на латыни pictura , представляющая форму горы , дерево , цветок или любой другой предмет, на котором он был отличался от того, что называлось tutela , или гарантия корабль, который всегда изображал какого-то одного из богов , на попечение которого и защита корабля была рекомендована; по какой причине это было проведено священный.Время от времени мы находим tutela , взятую за Παράσημον, и возможно, иногда изображения богов могли быть представлены на флагах; некоторые помещают его также на нос, но большинство авторов закреплен за кормой. Так, Овидий в своем Послании к Парижу: —

    ‘Accipit et pictos puppis adunca Deos.’

    ‘Богато сияет корма с нарисованными божествами.’

    «Корабль, на котором Европа была доставлена ​​из Финикии на Крит. имел бык для своего флага и Юпитер для своего опекуна божество.Беотийские корабли имели своим богом-покровителем Кадм , представлен с драконом в руке, потому что он был основателем Фив, главного города Беотии. Название корабля было обычно берется с флага, как показано в следующем отрывке из Овидия, где он сообщает нам, что его корабль получил свое название от шлема, нарисованного на это: —

    ‘Est mihi, sitque, precor, flav tutela Minerv,

    Navis et pict casside nomen costume.’

    Минерва — богиня, которую я обожаю,

    И пусть она ниспосылает благословения, о которых я молю;

    Корабль, названный разрисованным шлемом.

    «Отсюда частое упоминание кораблей под названием Pegasi , Scyll , Bulls , Rams , Tigers и т. Д., Которые поэты позволили себе изобразить живыми существами, переносящими их всадники из одной страны в другую; и не было (согласно some) любое другое основание для тех известных выдумок о Пегасе, крылатом Беллерофонт, или Баран, который, как сообщается, принес Фриксус в Колхос.«

    Процитирую другого очень ученого автора: «Система иероглифов, или символы, были приняты в каждом таинственном учреждении с целью сокрытия самых возвышенных секретов религии от посторонних любопытство пошлого; которому ничего не было выставлено, кроме красоты их мораль ». (См.« Путешествие Кира »Рамзи, библиотека 3.) Азиатский стиль, столь образный, кажется, судя по тому, что мы находим {11} его остатки на пророческом языке священных писателей, очевидно, приспособленных к моде древние иероглифы; ибо, как в иероглифическом письме, солнце, луна и звезды использовались для обозначения государств и империй, королей, королев и благородство — их затмение и вымирание, временные бедствия или полное ниспровержение — огонь и наводнение, опустошение войной и голодом; растения или животные, качества отдельных людей и т. д.; Итак, в Подобным образом Святые Пророки называют королей и империи именами небесные светила; их несчастья и свержения представлены затмения и угасание; звезды, падающие с небосвода, используются для обозначают уничтожение знати; гром и бурные ветры, враждебные вторжения; львы, медведи, леопарды, козы или высокие деревья, вожаки армий, завоевателей и основателей империй; королевское достоинство описывается пурпуром или короной; беззаконие из-за пятнистой одежды; воин мечом или луком; могущественный мужчина гигантского роста; судья баланс, веса и меры — словом, пророческий стиль кажется быть говорящим иероглифом.«

    Однако мне кажется, что все это не более чем символизма, хотя они, несомненно, являются символикой высокого и методичного порядок, мало что удаленный из нашего арсенала. Лично я не считаю их, чтобы быть арсеналом, но если слово нужно растянуть до крайности Из этого следует один несомненный вывод, позволяющий разрешить их включение. Что, если геральдика того времени имела упорядоченное существование, она конечно кончился совсем и исчез.Оружейная, как мы знаем это, арсенал сегодняшнего дня, который как система восходит к периоду крестовых походов — это не просто продолжение усыновлением. Это отличный разработка и повторная разработка ab initio . Несомненно, есть период раннего развития европейской цивилизации, лишенные ни оружия, ни чего-либо подобного. В цивилизация Европы — это не цивилизация Египта, Греции или Рим, ни его продолжение, а новое развитие, и хотя каждый из них, в свою очередь, достигли высокой степени цивилизованности и, возможно, отдельно разработал геральдический символизм, очень похожий на оружейный, как естественное следствие его собственного развития, поскольку известный нам арсенал развитие собственного следствия по мере подъема нашей собственной цивилизации, тем не менее, попытки установить преемственность неоправданны между упорядоченным символизмом более ранних, но различных цивилизаций, и наша собственная нынешняя система арсенала.Единственная цивилизация, у которой есть сохранила свою преемственность — это преемственность еврейской расы. Несмотря на преследования евреев сохранили неизменными мельчайшие подробности ритуальные законы и церемонии, причины их страданий. Была геральдика, что было и всегда было предметом гордости, составляло часть их отличительной жизни, мы должны найти ее все еще существующей. Но факт остается фактом {12} что никаких следов еврейской геральдики не может быть найдено до наших дней.Следовательно, я безоговорочно принимаю выводы покойного Дж. Р. Планча, Somerset Herald, который без колебаний утверждал, что оружейного склада не существовало во время Конквест, основывая свои выводы главным образом на полном отсутствии арсенал с печатей того периода и гобелен из Байе.

    Рис.1. — Кику-нон-хана-мон. Штат Пн Японии.

    Рис. 2. — Кири-мон. Пн Микадо.

    Рис. 3. — Аво-мон. Пн Дома Минамото Токугава.

    Рис. 4.— пн. дома Минамото Асикая.

    Рис. 5. — Томое. Пн Дома Арины.

    Семейные жетоны ( mon ) японцев, однако, выполняют очень почти все предметы первой необходимости в арсенале, хотя геральдически европейским глазам они могут показаться несколько необычными. Хотя, возможно, никогда образуя все украшение щита, они появляются на оружии и доспехи, и щедро используются для украшения одежды, комнаты, мебель и практически все мыслимые предметы, используется для декоративных целей точно таким же образом и методы, которыми декоративно используются гербовые устройства в этом страна.У японца высшего сословия всегда есть его мес в три места на его кимоно , обычно сзади, чуть ниже воротник и на любом рукаве. Японские слуги тоже носят свои служебный значок почти так же, как в былые времена значок носили слуги дворянина. Дизайн служебного значка занимает всю доступную поверхность спины и воспроизводится в миниатюрная форма на каждом лаппеле кимоно .К сожалению, нравится гербовые знаки в Европе, но в гораздо большей степени японцы mon был подвергнут пиратству и злоупотреблениям. {13}

    Рис. 1, «Кику-нон-хана-мон», сформированный из стилизованного цветка. ( hana ) хризантемы, это mon государства. это состоит из шестнадцати лепестков, расположенных по кругу и соединенных на внешней стороне край небольшими изгибами.

    Рис. 2, «Кири-мон», является личным мон Микадо, сформированным листьев и цветов Paulowna imperialis , традиционно лечится.

    Рис. 3, «Авомон», — это мон Дома Минамото. Токугава и состоит из трех морских листьев ( Asarum ). В Токугава правил страной как Shogune с 1603 года до последняя революция 1867 года, до которой император (Микадо) был только номинально правитель.

    На рис. 4 показан номер пн Дома Минамото Асикая, который с 1336 по 1573 год пользовался сёгунатом.

    На рис. 5 показан второй пн Дома Арины, Тоймоте, который, однако, используется по всей Японии как знак удачи.

    Рис. 6. — Двойной орел на монете ( драхма ) под Православие Каифы Нар Един Махмуд, 1217.

    Рис. 7. — Устройство эмира мамелюков Тока Тимура, губернатора Рахабы, 1350 г.

    Рис. 8. — Лилия на воротах Баб-аль-Хадид в Дамаске.

    Рис. 9. — Устройство Эмира Аркатия (повязка между двумя клавишами).

    Рис. 10. — Устройство мамлюкского эмира Шайху.

    Рис. 11. — Устройство Абу Абдаллаха, Мохаммеда ибн Нар, царя Гранада считается строителем Альгамбры (1231–1272 гг.).

    Сарацины и мавры, которым мы обязаны происхождением многих наши признанные геральдические обвинения и происхождение некоторых из наших терминов (, например, «gules», от персидского gul , и «лазурный» от Persian lazurd ), очевидно, имели с их стороны нечто большее, чем рудименты оружейной, как на рис. От 6 до 11 будут указывать. {14}

    Одно из лучших определений герба, которое я знаю, хотя это не идеален, требует двойной квалификации, которую должен быть наследственным и должен быть связан с доспехами.И не может быть сомневаюсь, что теория оружия в том виде, в каком мы ее знаем сейчас, руководствуется теми две идеи. Щиты и гербы, если есть украшение шлема. называться гербом греков и римлян, несомненно, в пределах одного требования. Также они были показательными и, возможно, предназначено быть символом владельца. Однако им не хватало наследственности, и у нас нет доказательств того, что значки, о которых мы читаем, или украшения щит и шлем, были сплошными даже в течение одной жизни.Конечно, как мы теперь понимаем этот термин, должна быть непрерывность использование, если руки безличные, или наследственность, если руки личные. Точно так же они должны использоваться в качестве украшения орудий труда военное дело.

    Если мы оценим эти квалификации как существенные, то арсенал как факт и как наука — это продукт более позднего времени и эволюция идеи племенных знаков и племенных средств и методов чести, применяемых к украшение орудий войны.Это соединение и связь этих двух различных идей, к которой добавляется не менее важное представление о наследственности. Цивилизация Англии до Завоевание не оставило нам никаких следов, которые саксы, Датчане или кельты либо знали, либо практиковали хранение оружия. Так что если арсенал как мы знаем, что это восходит к периоду норманнского завоевания, мы должны ищите это как дополнение измененной цивилизации и измененного закона которые герцог Вильгельм привез в эту страну.Существующие доказательства наоборот, и нет ничего, что можно было бы по-настоящему назвать гербовым в этом чудесном произведении современного искусства, известном как Гобелен из Байе.

    Относительно гобелена из Байе и свидетельств, которые он предоставляет, Вудворд и «Трактат о геральдике» Бернетта, очевидно, последовавший за выводы, примечания: «Доказательства, предоставленные знаменитым гобеленом хранится в публичной библиотеке Байе, серия изображений в сшитом работа, представляющая вторжение и завоевание Англии Вильгельмом Норманом, была обращена с обеих сторон этого противоречия, и, безусловно, имеет важное значение для вопрос о древности пальто-доспехов.Эта панорама семидесяти двух сцены на вероятных основаниях полагают, что это работа Королева Завоевателя Матильда и ее служанки; хотя французский историк Тьерри и другие приписывают это императрице Мод, дочери Генриха III. Последние авторитеты предлагают вероятность того, что он был выполнен в качестве украшения собора Байе, когда был восстановлен маткой Вильгельма брат Одо, епископ этого Престола, в 1077 году. точное соответствие, которое было обнаружено между длиной гобелен {15} и внутренняя окружность нефа собор очень поддерживает это предположение.Это замечательное произведение искусство, как тщательно нарисовано в цвете в 1818 г. Stothard, воспроизводится в шестом томе Vetusta. Monumenta ; а с недавнего времени отличная копия с автотипа пластины были опубликованы Обществом Арундела. Каждая из его сцен сопровождается латинским описанием, объединяющим все в графическое история события поминается. Мы видим Гарольда прощается с Эдуардом Исповедником; едет к Бошам со своим ястребом и собаками; отправляясь во Францию; приземлиться там и попал в плен к графу Понтьё; выкуплен Вильгельмом Нормандским и посреди его двора помогал ему против Конана, графа Бретани; клясться священными реликвиями признать Претензия Уильяма на престол англичан трон, а затем снова отправляется в Англию.По возвращении он у нас рассказывая о событиях своего путешествия к Эдварду Исповедник, к похоронам которого нас познакомят. затем у нас Гарольд получает корону от Англичане и восхождение на трон; и Уильям, узнав о происшедшем, консультировался со своим сводным братом Одо о вторжении в Англию. Подготовка норманнов к войне, их посадка, высадка, их поход в Гастингс и построение там лагеря формируют подданные последовательных сцен; и, наконец, битва при Гастингсе с смерть Гарольда и бегство англичан.В этом замечательном часть работы у нас есть цифры более шестисот человек, а семь сто животных, кроме тридцати семи построек и сорока одного корабля или лодки. Конечно, есть также многочисленные щиты воинов, из которых одни круглые, другие в форме воздушного змея, а на некоторых последние грубые фигурки драконов или других воображаемых животных, а также кресты разные формы и пятна. С одной стороны, требуется немного воображения, чтобы найти крест Pate и крест botonne геральдики сконфигурирован на двух из этих щитов.Но есть несколько фатальных возражения против того, чтобы считать эти цифры зарождающимися арсеналом , а именно что, хотя изображены наиболее выдающиеся личности того времени, большинство их неоднократно, ни один из них никогда не был представлен дважды как несущий того же устройства, и нет ни одного случая сходства в грубых конструкции, описанные для подшипников, фактически используемых потомками рассматриваемые лица. Если персонаж, столь важный и часто изображаемый как Завоеватель носил оружие, они не могли не иметь места в почти современная работа, особенно если она исходила из игла его жены.«

    Лоуэр в своей книге «Курьезы геральдики» решает аргумент, когда он пишет: «Ничего, кроме разочарования, ждет любопытного оружейника, ищущего в этом достопочтенном памятнике бледный, изгиб и {16} другие ранние элементы оружия. Поскольку это было бы намного проще иглой, чем ранее упоминавшиеся гротескные фигуры, мы можно с уверенностью заключить, что личное оружие еще не было введено ». «Трактат о геральдике» продолжается: «Второй крестовый поход произошел в 1147 году; и в пластинах Монфокона больше не сохранившиеся окна аббатства св.Денис, представляющий историческую эпизоде, ни на одном из щиты. Это окно, вероятно, было выполнено в тот день, когда память о это событие было свежим; но во времена Монфокона В начале восемнадцатого века Science hroque был в такой момент во Франции, что нельзя полагать, что гербовые фигурки на щитах, если бы они были, остались бы выход »

    Конечно, если и где-нибудь, мы могли ожидать найти доказательства арсенал, если он тогда существовал, в гобелене Байе.Также ни печати, ни монеты того времени не производят щитов. Ни среди множество записей и документов, которые были нам переданы, делаем ли мы найти любую ссылку на гербовые знаки. Интенсивная ценность и оценка прикреплен к оружию в четырнадцатом и пятнадцатом веках, что неуклонно, хотя и медленно снижался с того периода, приведет к предположим, что оружие существовало в том виде, в каком мы его знаем в более ранний период, мы должен был найти определенное упоминание о них в более старых хрониках.Нет таких ссылок, и нет герба, используемого в более позднее время. может быть отнесен к Конкисту или к любому предшествующему периоду. Оружия, как мы знают их, есть единичный пример в ранней части двенадцатый век, , возможно, также в конце одиннадцатого. На период Третьего крестового похода (1189 г.) они фактически существовали как наследственные награды боевого оружия.

    К счастью, для целей дедуктивного рассуждения человеческая природа остается то же самое на протяжении веков, и, как бы нам это ни не нравилось, теперь тщеславие и тщеславие в былые времена было большим рычагом в определении человеческого действия.Заметный результат цивилизации — это попытка подавить любые признаки естественных эмоций; и если человечество в настоящее время не тронутые желанием сделать его внешний вид привлекательным, мы можем отдохнуть с уверенностью можно сказать, что в двенадцатом и тринадцатом веках это мотив был еще более явным, и еще более явным при более удаленное время. Если есть возможность украсить, то там вы найти орнамент и украшение. Древние бритты, как и маори из сегодня обнаружили, что их возможности ограничены их кожей.Маори татуировали себя замысловатыми узорами, древние бритты использовали вайду, хотя история умалчивает, довольствовались ли они однотонным цветом или отдавали предпочтение узорам. Нет необходимости отслеживать искусство {17} декорирования вышивкой на одежде, но нет сомнений, что как только щиты начали использоваться, они окрашены и украшены, хотя я не решаюсь следовать практически за всем геральдических писателей в заявлении о необходимости боевой знак отличия , приходящийся на украшение щитов.

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *